歐洲電影果真與好萊塢大片不同，緩慢的長鏡頭，情節(jié)不需要聲光影的渲染，卻直指人心："羅宏對Majidi無端地猜疑來源于自己年少時對馬吉的傷害，而自己的心虛，轉(zhuǎn)眼就成了揣測別人的有力證據(jù)?！?br>可憐Majidi，小時候為留在主人農(nóng)場家里聽信更小的農(nóng)村主人羅宏的話，揮舞斧頭去殺公雞，結(jié)局是因此永遠(yuǎn)離開了農(nóng)場在孤兒院里長大。大了為了以自殺以證清白，也無法在主流社會里插入一只腳。
驚異之余，羅宏貌似病了的虛弱之后，拉上遮光簾，睡上一覺，然后便也基本會如他的母親一樣：把Majidi忘記了。

剛跟虎妞看了個2005年的法國懸疑片《隱藏攝像機(jī)》，一個隱喻法國社會矛盾的片子，據(jù)說還被評為21世紀(jì)最偉大的電影之一，但我覺得過度拔高了，也沒那么好看。
電影大意是：一個法國談話電視節(jié)目主持人喬治收到好幾盒偷拍家人生活的錄像帶，讓主持人回想起了童年時做的壞事——父母農(nóng)場的阿爾及利亞長工，因為1960年代參加法國游行失蹤，農(nóng)場主收養(yǎng)了長工兒子吉德，喬治怕吉德奪走了父母對自己的愛，所以告訴父母，吉德經(jīng)?？妊⑦€拿斧頭嚇唬自己，父母就把吉德送去孤兒院，吉德失去了接受良好教育的機(jī)會、長大后也找不到好工作、窮困潦倒、下一代也沒有好的教育，而喬治從小接受好的教育、長大了成為社會精英，吉德覺得非常不公平，所以吉德兒子展開了報復(fù)……
這里面，農(nóng)場的長工隱喻的就是法國社會的移民；農(nóng)場主雇傭長工干活，類比的就是法國當(dāng)年戰(zhàn)后重建對殖民地勞動力的需求，所以引入了大量外國移民；而農(nóng)場主兒子擔(dān)心長工兒子奪走父母的愛

《隱藏攝影機(jī)》電影劇本
文/（德國）邁克爾·哈內(nèi)克
譯/曹軼
分鏡頭劇本編寫/（法國）弗羅琳娜·呂利耶、皮埃爾·坎德爾
洛朗家門前街道，外景，日
1．高度適中的固定遠(yuǎn)景鏡頭，空蕩的街道上有一些聲音。在中景處，是洛朗家的二層樓房，第一層有一扇由豎直玻璃鑲成的大觀景窗，第二層的墻和窗戶爬滿了常春藤。中產(chǎn)階級式的樓房，夾立在其他的中產(chǎn)階級樓房之間，后景處充塞著更常見的現(xiàn)代高樓。洛朗家的底層面朝的那條街從左至右穿過畫面，兩輛轎車停在街上。洛朗家前面一處空地貌似一個小院子，被一株寬大的綠色植物遮蔽著。鏡頭是由前景處捕捉的，直直的朝向洛朗家，兩棟樓房分別位于左右畫端。
字幕開始以白色小字出現(xiàn)，由左至右，由上向下打出，先是出品公司，然后是兩位主演，然后是字稍大一些的片名。接下來是發(fā)行、主要技術(shù)人員，這時從畫面低處的街道走過一個年輕男人，背著包，背對鏡頭，從畫右行至畫左，很快出畫。小鳥吱吱叫著，遠(yuǎn)處傳來車輛的聲音，打破了住宅區(qū)的寧靜。安娜從屋里出來，關(guān)上了朝街道打開的柵欄門，然后向左邊走去。幾秒鐘后

《偷拍》，是看完說不出一句話的電影。
有茱麗葉·比諾什，那男的好像也挺有名，不過我不知道。
有名的我不一定知道，不有名的我也不一定不知道。
主流的名人和非主流的邊緣人。在我這里就碰運(yùn)氣吧。
節(jié)奏比較慢。可能就是傳說中內(nèi)在的張力吧。
我很困?？墒俏疫€是能看完。
不讓你徹底睡過去，就是這片子的本事。
厚重的主題。豐富的層次。
人性。民族仇恨。家庭倫理。好象應(yīng)有盡有。
我解說不了象紅樓夢一樣的大電影。
從哪一個角度來看，都可以寫篇論文的。
人都難以用好人和壞人這樣的審判來定罪。
從單一的標(biāo)準(zhǔn)走向復(fù)雜的體系，到底是人性在起作用？
還是社會化的結(jié)果？
頭痛頭痛。
反正人是復(fù)雜的。任何的形容都是不準(zhǔn)確的。
丟下這么一個結(jié)論，是偷懶的也是負(fù)責(zé)的。
演員的演出是真實而有距離的。
比諾什是舒服的漂亮。
男演員正是可怕的成年人。
看起來很中產(chǎn)，心里滿是溝壑。
那些應(yīng)對自如的東西，真的有那么重要嗎？

最后說細(xì)節(jié)。沒看過的人可能完全不知道我在說什么。
不過沒關(guān)系。人們原本就聽不懂彼此。只是以為聽懂了。
誤會也是一種反向到達(dá)

《隱藏攝像機(jī)》不一樣的偷拍
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