看過中英文的小說。導(dǎo)演，在21世紀的今天，拍這種片子，明擺著不迎合大眾口味，還拍的那么細膩，我想是真的對那個年代有愛，對垮掉派有愛。他真的是花了力氣來拍，從片中那么多的經(jīng)典老爺車，精彩還原的爵士樂，到每一處布景，都能看出，他拍的不含糊。影片的質(zhì)感和剪輯都十分上層?？墒?，就像很多評論說的，他似乎沒拍出在路上的精神內(nèi)核。觀眾看到的都是濫交與頹廢?？墒鞘聦嵣?，我覺得，沒有電影能在短短的兩個小時之內(nèi)，把這樣一個故事，這樣一個時代，向觀眾展現(xiàn)透徹。小說中很多很精彩的描寫，在影片中只是短短幾十秒，一帶而過。既然導(dǎo)演已經(jīng)交了這份兩個多小時的答卷，就命題作文而言，已經(jīng)可以說是不錯了。你們要的精神內(nèi)核，恐怕還得自己尋找，這就是文字的力量，只有文字能給人的啟迪，請不要向一部電影奢求。話說開去，當(dāng)今的電影有有思想的嗎？
如果非要讓這部電影更好，我希望把它拍成美劇，拍它個三五季，在原作基礎(chǔ)上再多添點油加點醋。

我第一次知道《在路上》這本書的時候，還是大學(xué)看了一篇某個民謠歌手寫的文章，講他年輕時候多混帳后來看了一本改變他一生的書，就是這個《在路上》。
后來獨立音樂人越來越多，某聲音的某所謂搖滾導(dǎo)師選的學(xué)員也都喜歡在描述自己夢想的時候加上“永遠年輕，永遠熱淚盈眶”，跟《在路上》這本書的交情也越來越深。
再后來豆瓣閱讀這本書打折就順手買了，一晃大概兩年過去了書讀了十分之一不到。也不是沒時間讀，就是讀不進去，一直不明白這種小學(xué)老師叫做流水賬的文章為什么受這么多人追捧。
直到昨天，在家里網(wǎng)速不好的情況下，把看了一半的這部電影終于看完了。在快要結(jié)尾的地方，賽爾躺在墨西哥某個小旅館的床上生著病做著噩夢的那一刻，我終于明白這個故事到底是在講些什么了。
故事的兩個主人公，迪安和賽爾，就像一個好孩子和一個壞孩子，好孩子平時被束縛的不耐煩了，就跟著壞孩子放蕩了幾次見了見不一樣的世界，可最終好孩子還是在大家眼里迷途知返，浪子回頭，而壞孩子就永遠自甘墮落，被人遺忘。
不管你以前怎樣，只要你年輕過

盲流即“盲目流動”，泛指活躍在中國改革開放初期，全國到處流動的，無所事事的青壯年。按照這個定義，《在路上》里的年輕人都是盲流，他們無所事事，沿著66號公路沒有目的地的全國亂竄。但是他們之中只有一位堪稱頂級盲流——迪安。只有他，身上齊聚了所有頂級盲流應(yīng)該具備的素質(zhì)。
主要包括以下幾點：
1，有型
頂級盲流必須要足夠帥氣，不夠帥氣始終入不了流。就像不知名地下樂隊的主唱也必須是帥氣逼人，或者曾經(jīng)帥氣逼人。不然的話還是好好練練架子鼓吧。前臺不屬于你。
2，快樂制造者
一般盲流很容易迷失在對現(xiàn)實生活的不滿之中，頂級盲流卻能夠時刻保持興奮，隨時找到樂子?；蛟S會有短暫的沉默和平淡，但是他們一定能最早找到新的打破這種乏味狀態(tài)的興奮點。
3，興奮劑
即使這樣，生活的大多數(shù)時間仍然是平淡如水的，為了保持亢奮狀態(tài)，他們需要類似于酒精啊，毒品啊之類的興奮劑來保持自己高昂的狀態(tài)。普通盲流永遠只能在他們的帶動下進入高潮，而無法成為主導(dǎo)者。
4，混亂的私生活
他們永遠有數(shù)不清的女伴

小說真的很容易被流水賬化，影片也確實做到了這一點。
真的不適合這個時代來拍，相較產(chǎn)于當(dāng)年當(dāng)下的大部分作品，實在沒有什么來自于電影的沖擊，只得加重文學(xué)方面的添加，這一向都不是我所喜歡的。
不過幾個男演員倒是令人有所記憶。

【在路上】邏輯嚴謹！$We have to cust the cost of living
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