上帝對(duì)我們是公平的，因?yàn)槊總€(gè)人都得以出生；
而卻也是不公，生來所獲取的天分、資源、甚至同一家庭中父母的愛，都有所不同，所以你總是在這里或者那里覺得委屈。
正如同本部影片當(dāng)中的大兒子丹妮、女兒瓊，相比同父異母的弟弟馬修而言，一直被父親當(dāng)做“二等公民”。而這竟然不是主觀臆想，影片中處處顯示出父親把他們當(dāng)空氣。甚至在瓊被“性侵犯”，他們的父親也依舊在夜以繼日的打球。
在成長(zhǎng)的過程當(dāng)中，直到人到中年，瓊一直是個(gè)邊緣化的人，似乎沒有喜好、沒有存在感，而整部影片中父親涉及到她的談話，只是短短幾個(gè)字“有同性戀傾向的瓊”；到最后，在一段時(shí)間的家庭療愈時(shí)光之后，她才顯露出活潑和表演的愛好。
大兒子丹妮，明明有音樂天賦，卻也并沒有發(fā)揮，甚至從來沒有工作。居無定所，過著看似一個(gè)loser的生活。他的快樂與歌唱，只能在最親近的人面前表露，甚至作為討好父親的方式之一。而“沒有膽量”，是他沒有發(fā)揮天賦的重要原因。
所以，兩個(gè)被邊緣化的孩子，長(zhǎng)大后的人生，也是邊緣化的無價(jià)值感、無存在感。
相比丹妮和瓊
作為最受輕視的電影類型和演員群體之一，在喜劇電影和喜劇演員的身上，有著非常的潛力可供挖掘：比如《狐貍獵手》的史蒂夫·卡瑞爾，《點(diǎn)球成金》《華爾街之狼》的喬納·希爾，《黑錢勝地》中的杰森·貝特曼，以及多年來圍繞在中分愛好者維斯·安德森周圍的小伙伴們。而現(xiàn)在，這份名單中又要加上一個(gè)亞當(dāng)·桑德勒。
與同為8090年代SNL畢業(yè)生的艾迪·墨菲一樣，紅極一時(shí)的亞當(dāng)·桑德勒也在世紀(jì)交替之時(shí)不可避免地遇上了事業(yè)瓶頸——當(dāng)然這不僅是他個(gè)人的問題，格調(diào)低下的三俗喜劇電影受到市場(chǎng)冷遇
我想象，演員們?nèi)绾卧谂臄z現(xiàn)場(chǎng)用心記住每一句臺(tái)詞
我也猜想，他們?cè)谂臄z時(shí)如何流利地將臺(tái)詞悉數(shù)念出
不然如何解釋還沒等前一個(gè)人的話講完，后一人的話
已然蹦出嘴角：好似每一個(gè)人都擁具了一種語言天賦
能夠不假思索地展示那種超出常人的反應(yīng)和表達(dá)能力
這是為一種文本編織，還是鮑姆巴赫創(chuàng)造喜劇的方式：
一本正經(jīng)的胡言亂語，還要配上莫名其妙的過度音樂
人物只有抽象的剪影，變身成發(fā)聲器官。它既然已經(jīng)
拋棄自然化：比如父親重病在床，還能不避諱地搞笑
何不進(jìn)行一種戲劇化的建構(gòu)
剛開始的30分鐘差點(diǎn)放棄，太過瑣碎、含糊的嘮叨讓人難以入戲，鮑姆巴赫這樣的開頭是比較冒險(xiǎn)的，但也使他的風(fēng)格更接近于歐洲特別是意大利和西班牙的導(dǎo)演而區(qū)別于美國(guó)的，還好影片后來漸入佳境。本片從內(nèi)容上講更接近于《魷魚和鯨》而非后期的《弗蘭西斯?哈》或《美國(guó)女主人》。鮑姆巴赫和伍迪?艾倫一樣植根于自己生長(zhǎng)的土壤，感悟于庸碌和瑣事中那些我們?cè)缫蚜?xí)以為常而視而不見的細(xì)微。影片中每個(gè)人物都有著自己的思維節(jié)奏，他們的談話永遠(yuǎn)不在一個(gè)節(jié)拍上，話語可能只是外放的內(nèi)心獨(dú)白
邁耶羅維茨的故事，是一個(gè)很家庭的電影。
由于父親的管教方式，使得Danny和Jean受到了忽視，而他最為關(guān)注的Mathew也因此而感到壓力劇增，最終開始對(duì)于父親的管教方式有所反感。
作為獨(dú)生子女的我，確實(shí)很難與之共情，但是而且由于我爸媽的放羊式教育，使得我雖然是集中收到了他們的關(guān)注，但是壓力也不會(huì)特別大。
但是，整部電影下來，對(duì)于我影響最大的，還是當(dāng)邁耶羅維茨因病住院，甚至病情惡化之后，三姐弟能夠?qū)τ谙惹吧畹姆此?，以及?duì)于過去的釋懷，放下之前的不悅，欣然開始新的生活
我不知道，看到亞當(dāng)和本的名字是該大笑，我覺得人到中年這哥倆越發(fā)有種我特么在干什么狗屎事的感覺。其實(shí)還好，現(xiàn)代社會(huì)里面故作輕松隨意的對(duì)白一點(diǎn)都不比商業(yè)電影里的字字珠璣，會(huì)有很多沒作用沒意義的時(shí)間真空用來煩躁。當(dāng)你們相互交流尋求關(guān)注然而實(shí)際又自說自話得不到重視后，相信我，你的故作鎮(zhèn)定只會(huì)讓你更焦慮。
一流！【C+影評(píng)】邁耶羅維茨的故事：無處安放的鮑姆巴赫一家
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