趁午休去看的,下著雨,整個影廳里居然只有我一個人,燈黑下來時突然有點害怕,獨自坐在黑洞洞的大廳里對著閃爍的大屏幕,還好不是看恐怖片,當時我想.
去看一部電影總是要有點理由,為喜歡的題材/喜歡的演員/還是喜歡的導演？反正我是為了鄭保瑞。我不懂什么銀河風格，但看完后我覺得我沒失望。
作為一名車技巨爛的女同胞，我是沒有多愛車。但我喜歡電影里的那種感覺，陰沉的街道劃過一輛馬達低鳴的汽車，黑暗中突然亮起的車燈和發(fā)動機的轟鳴，一種馬上要發(fā)生什么的緊張感掌控全場。這里的車不再是好萊塢大片里那炫耀的道具，而是殺手般的隱匿和突襲。這里的車手，比的不只是技術(shù)，還有智慧。
黃秋生/余文樂/郭曉冬，三位主演也只能算是合格完成了表演，這也不怪他們，因為這部電影的主角本來就不是人，而是車。但在鄭保瑞的作品里，無論人還是車，都一樣的陰郁/兇狠/充滿張力。有時你說不上為什么喜歡一部電影，其實就是喜歡它與眾不同的感覺，這就是電影的氣質(zhì)。

近期，或者說近幾年，好看的香港電影早已不多，《車手》無疑算一部好看的香港電影。風格特立的鄭寶瑞搭配杜琪峰、司徒錦源為首的銀河映像制作班底，香港電影最慣用的雙雄對決，標榜的飛車大戰(zhàn)以及情義寫照，成就了這部精彩的娛樂電影。

個人感覺，鄭寶瑞的風格跟銀河很搭調(diào)，早年間無論是恐怖片《熱血青年》系列還是暴力色彩濃重的《狗咬狗》、《愛·作戰(zhàn)》等片無不肅殺冷峻，氣氛漠然，靠層層劇情的解扣直擊觀眾內(nèi)心。而入籍銀河之后的作品《意外》則是在自身固有的偏執(zhí)與懸念風格下又融入了銀河映像常見的宿命與心魔，可稱驚艷，鄭寶瑞完成了一份真正令觀眾“意外”的答卷。作為香港新生代導演，如今40歲的鄭寶瑞早已不算新人了，與銀河映像的合作，在前者集體創(chuàng)作主導風格的情況下，老鄭自己固有的套路更能為電影增光加色，乃是雙贏的結(jié)果，這也就是杜琪峰當年為什么要主動找到鄭寶瑞拍《意外》了。而這部《車手》雖為銀河映像制作，但總體不算銀河電影，但就因為有了銀河的協(xié)助，加上自己對劇情張力的駕馭，也使得這部娛樂片變得十分有“料”。

說實話，想去看這樣一部電影是因為對這個行業(yè)的陌生。
話說，我去看了之后，只看到了車，和如何開車，如何秀漂移。
這樣的題材確實不能拍出有更精彩情節(jié)的電影么？抑或是導演并不是要以情節(jié)取勝的。
配在香車身邊的美女總只是拿來觀賞的，電影里的美女都是拿來當花瓶擺的，也或許是因為他們并無甚多演技，也只好拿來當花瓶。
最為出彩的還是黃秋生大哥，我想他是導演拿來當這部電影支撐用的，也確實達到了導演的目的。
整部電影看的人昏昏欲睡，不知是否是因為安排的時間太晚，所以大家都已困頓不堪。
最大的亮點還是能看到電影中的角色出現(xiàn)在現(xiàn)場，給大家一些接觸真人的機會。黃秋生大哥依然是最大的亮點。
對不起，只能聊聊幾筆，也許，我并未能真正理解這部電影，抑或是我才疏學淺。

在觀看《車手》前，無意間瞥見一篇關(guān)于銀河新生力量鄭保瑞的采訪文章。大致說他，堅持電影的如此不易?！队旯方o我最大的感受就是：電影是個造夢的過程，從古到今。而有多少人能步上或者大步向前行在這條追夢的路上呢？
之前，很少關(guān)注過鄭保瑞和他的電影，看過的也是屈指可數(shù)。直到上大學時，下了一部《意外》的電影?！兑馔狻穼τ谖叶?，真是一份意外的驚喜?；野档漠嬅?，簡單干練的臺詞，內(nèi)斂不浮夸的演技，復雜清晰的劇情脈絡......最終以“銀河映像”式宿命論收尾。本以為鄭保瑞將承襲杜氏電影的衣缽，沒想到他踩完威尼斯紅地毯沒多久，就去拍大制作《大鬧天宮》。同為B級片怪咖的邱禮濤一樣，隨性而行，樂得自在。只是，對于銀河迷的我們來說，或許是一種小遺憾，或許是一種格外的期許。
《車手》與銀河片最大的相似之處就是這也是一部徹頭徹尾的男人戲，女人只是襯托、突出男性角色的人格魅力而已。影片由年長的警察和年輕的警察組成追車二人組來展開敘述

關(guān)鍵詞：余文樂——酷帥，黃秋生———老辣，郭曉冬——驚喜，錢嘉樂———專業(yè)。好吧，一部影片怎能不提導演——鄭保瑞，個人認為他是新派香港導演中拍片最“硬”的人，匠氣十足同時充滿質(zhì)感，只是敘事功力有待提高。
整片港味濃厚，劇情爛俗，但依然不影響觀感，因為車戲是在太棒了，全部真功夫，無電腦特效那些忽悠人的的東西。就像大部分人看時裝展一樣，并不在乎套在模特身上的衣服是多么華麗或者精巧，只要那菇?jīng)鰤蚱?，身材夠火爆，就滿足了。

車手：看的晚，總體還不錯，細節(jié)不到位
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