原來(lái)演繹是一種純粹，原來(lái)成名是一種孤單。
一句一聲都是一段故事，一顰一笑都是一段傳奇。
這就是自己眼中的梅蘭芳吧，那般純粹，那般自然。褪去了四九城名角兒的浮華，是一種孤單相伴，才有了梅蘭芳，才有了這段傳奇。
“大伯希望你不要戴上這個(gè)紙枷鎖，希望你不要入梨園這一行……”
他，戴上了紙枷鎖，一生，他，粉碎了紙枷鎖，一世……
十三燕
也許是我的無(wú)知，我弄不清為什么十三燕要傾其全部與這位他最喜愛(ài)的徒弟打擂臺(tái)，也許是為了成全，“伶人就是如此，在臺(tái)上我是女人，可你別忘了，在臺(tái)下我是個(gè)男人！”。這就是十三燕，當(dāng)年響徹四九城，響徹宮廷的十三燕，沒(méi)有人可以讓我倒下，沒(méi)有人可以讓我服輸。當(dāng)看到一個(gè)老人在空無(wú)一位觀眾的時(shí)候?qū)蜓萃?，我知道，那是一種尊嚴(yán)，一種莊嚴(yán)。擦拭著昔日的黃馬褂，那是一種追憶，更是一種泰然。
那一曲汾河灣詮釋著默契，詮釋著師徒的情誼。這個(gè)老人在“一敗涂地”的時(shí)候走完了他的一生，不知怎地，心理泛起一種淡淡的哀怨，希望回到那個(gè)時(shí)代，為這個(gè)老人改變些什么。
《汾河灣》讓梅蘭芳崛起

從影院出來(lái)后感覺(jué)從來(lái)沒(méi)有看哪部電影像這部那么累。兩個(gè)半小時(shí)的平淡敘述，三段式的故事發(fā)展，走馬燈般的人物，讓我在悶熱的環(huán)境強(qiáng)打著精神不讓自己睡著。站在夜里冰涼的風(fēng)里仔細(xì)回憶所看到的鏡頭，似乎除了梅蘭芳以外，其他人物都活靈活現(xiàn)有血有肉。莫非當(dāng)了大師就真的意味著得道成仙了嗎？還是陳導(dǎo)有意如此安排？這讓我很困惑。

對(duì)于陳凱歌，其實(shí)我一直覺(jué)得敬佩而疏遠(yuǎn)。
敬佩當(dāng)然來(lái)自他的《霸王別姬》。不管他后來(lái)的作品水平如何上下顛簸，單這一部華語(yǔ)電影巔峰之作，就足夠他吃一輩子。疏遠(yuǎn)來(lái)自于對(duì)他敘事風(fēng)格的不適應(yīng)。陳給我的感覺(jué)跟克林特.伊斯特伍德有點(diǎn)像，都很喜歡煽情，不夠冷靜，而且在觀眾都看破了的情況下依然強(qiáng)硬的不合時(shí)宜的煽情，甚至曾把雅虎生生煽成了搜狐，這讓我很受不了。至于讓陳狠狠滑鐵盧的《無(wú)極》我一直都沒(méi)看，所以對(duì)他倒也沒(méi)什么特別的不滿，他的片子無(wú)論如何是具有觀賞性的，他的“情懷”我也理解——他是一個(gè)有藝術(shù)追求且不斷尋求自我突破的導(dǎo)演，這點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)贏得尊敬。
可如果讓我給陳凱歌2008年的重頭大戲《梅蘭芳》打分，我只能給6.5/10，將將及格。當(dāng)然，這跟我看不懂京戲緊密相關(guān)，片中的唱腔臺(tái)步聲韻等再精彩，我這局外人也只能看看熱鬧，這一場(chǎng)空洞的花團(tuán)錦簇，很影響我對(duì)片子的投入度與接受度。
　　
既然不懂京戲，不諳歷史，那么電影的內(nèi)容我便不能評(píng)論，僅隨便嘮叨兩句技術(shù)指標(biāo)。
整部電影的布景是最值得稱道的，十三燕屋子里的立鏡

當(dāng)邱如白在臺(tái)下咽口水、冒虛汗的時(shí)候，沒(méi)誰(shuí)相信他是被京劇折服了，大家一眼就看出來(lái)，他那是愛(ài)上梅蘭芳了。之后，被愛(ài)情擊中的邱先生立刻上演了一套我們非常熟悉的舊戲文：某官宦子弟為了所愛(ài)的下等女子不惜與家庭決裂、放棄自己的錦繡仕途，追隨愛(ài)人共赴刀山火海。一個(gè)中國(guó)男人還不夠，甘心為梅大師奉獻(xiàn)生命的還包括一日本籍帥哥。梅蘭芳拒絕了這位日本帥哥的演出邀請(qǐng)，而帥哥自然又舍不得迫害梅蘭芳，于是含恨自盡。故事到這里沒(méi)完，鏡頭在一聲槍響之后，細(xì)細(xì)地掃過(guò)帥哥的房間，只見：滿墻都是梅蘭芳的照片，柜子上還鄭重地供著梅蘭芳某次演出的行頭……于是，觀眾理解了他為何只有選擇以死示愛(ài)——我們都聽說(shuō)過(guò)楊麗娟的故事。
女人就不用說(shuō)了，老生的巔峰人物，一代“冬皇”，孟小冬，為了梅蘭芳的演藝事業(yè)，選擇了離開。歌詞里唱，“有一種愛(ài)叫做放手，為愛(ài)放棄天長(zhǎng)地久”，基本上也就這境界了。還有福芳之，為了梅蘭芳，整個(gè)就是“我把青春獻(xiàn)給你”，哦，不，“是我把生命獻(xiàn)給你”，她幾乎沒(méi)有自己的喜怒哀樂(lè)，她的一切都是圍繞梅蘭芳這個(gè)恒星在轉(zhuǎn)動(dòng)。

《梅蘭芳》這片子讓我足足期待了半年，終于看到的時(shí)候卻覺(jué)得咋這么雷呢？是因?yàn)橹翱戳艘黄娪芭c史實(shí)對(duì)照的帖子嗎？
電影的前半部還是很吸引人的，尤其是開頭。不愧是陳凱歌，幾個(gè)鏡頭就把舊時(shí)代老北京的氛圍渲染出來(lái)了，音樂(lè)也很贊。少年梅蘭芳的戲很精彩，小梅和十三燕的對(duì)手戲很有味道，真的把精氣神都演出來(lái)了，一換成黎明就……囧了。他演的梅蘭芳怎么這么畏縮呢？整個(gè)一“呆”字，完全不像個(gè)戲子，倒頗有些舊式文人的迂腐了。孫紅雷演的三哥尤其夸張，越看越扯，請(qǐng)問(wèn)這位前司法局長(zhǎng)一定要這么脫線嗎？私以為他的感情更克制一些才像個(gè)持重的進(jìn)步人士。陳紅攆走孫紅雷抓狂的那一幕讓我想到了兔斯基……相比之下章子怡的孟小東還是比較到位的。
陳導(dǎo)的這部電影比較主旋律，雖然想表達(dá)“他想做一個(gè)凡人”的意思，卻一直在塑造一個(gè)德藝雙馨卻身不由己的完美形象，把歷史上他不那么光輝燦爛的事兒統(tǒng)統(tǒng)抹去，跟孟小東那段都被演繹成了帕拉圖式的精神戀，全面壓抑了梅蘭芳作為一個(gè)凡人的七情六欲。不愧為一部全年齡正劇啊，老少咸宜

　　想當(dāng)年陳凱歌拍《黃土地》的時(shí)候，也是一枚響當(dāng)當(dāng)?shù)奈乃囆∏嗄?，并且依靠這個(gè)片兒成功吸引了官二代文藝女青年洪晃，后來(lái)拍的動(dòng)畫片《無(wú)極》則成就了凱歌在爛片領(lǐng)域的地位。
　　凱歌拍古裝片，真心比不過(guò)他的老鄉(xiāng)同行張一某，無(wú)論是色彩、構(gòu)圖、氣度，后者都把他甩開幾條街，好在凱歌知道不在自己不擅長(zhǎng)的地方死磕，雖然這部《梅》也沒(méi)讓老陳咸魚翻身，但終于賺了點(diǎn)顏面。
　　其實(shí)作為一部商業(yè)片，《梅》還是挺讓我感動(dòng)的，念白、京腔、服裝、看得出是花了心思的，只可惜青年梅蘭芳的扮相雖是眉清目秀，腔調(diào)身段也無(wú)可挑剔，可就是少了些眉宇間的英氣與剛毅。而少年和中年梅老板的眼神里頭，都帶著股子柔中帶剛的精氣神兒。
　　黎明一開口，就失了京腔京韻的味兒，但咱也不能對(duì)港澳同胞太高要求不是，最可惜是阿嬌的戲份被系數(shù)刪光，梅老板，您的后人不開明吶~

盛宴！湊熱鬧,哈哈!! 規(guī)矩：造神“梅蘭芳”
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