引“人稱梅蘭芳十大經(jīng)典臺(tái)詞”
隨便說說，大家不喜歡，別在意。
一、真正的好戲是人打破規(guī)矩。（梅蘭芳改戲）
BATMAN DARK NIGHT的小丑把所有的RULES都打破了。So What？
二、只有心里最干凈的人才能把情欲表達(dá)的如此完美。（邱如白先生對(duì)梅蘭芳先生的第一印象）
如果梅蘭芳心里如此干凈，就不會(huì)借還傘機(jī)會(huì)，F(xiàn)LERTING 孟小冬了。
三、輸不丟人，怕才丟人。（爺爺十三燕傳給梅蘭芳的話）
輸肯定不丟人，難道怕會(huì)丟人嘛？你沒有怕過嘛？
四、你的時(shí)代到了（邱如白先生對(duì)梅蘭芳先生的鼓勵(lì)）
你的時(shí)代并沒來，而且從來也沒有來過。
五、只管一萬，不管萬一，才能不?。ㄇ袢绨紫壬鷮?duì)怕敗的梅蘭芳先生的鼓勵(lì)）
去美國，好。先找個(gè)替罪羊，誰知槍里還有子彈。難道在向李國豪致敬嘛。還是最近太ＢＲＵＣＥ ＬＥＥ了。
六、無論戰(zhàn)爭誰勝誰負(fù)，梅蘭芳是不朽的。（日本軍官戲迷對(duì)梅蘭芳先生的評(píng)價(jià)）
來自敵人的贊美最真誠，還好只是電影而已。
七、德國占領(lǐng)了英國，英國還不唱莎士比亞了？（中日戰(zhàn)爭，梅蘭芳先生暫時(shí)告別舞臺(tái)
原來演繹是一種純粹，原來成名是一種孤單。
一句一聲都是一段故事，一顰一笑都是一段傳奇。
這就是自己眼中的梅蘭芳吧，那般純粹，那般自然。褪去了四九城名角兒的浮華，是一種孤單相伴，才有了梅蘭芳，才有了這段傳奇。
“大伯希望你不要戴上這個(gè)紙枷鎖，希望你不要入梨園這一行……”
他，戴上了紙枷鎖，一生，他，粉碎了紙枷鎖，一世……
十三燕
也許是我的無知，我弄不清為什么十三燕要傾其全部與這位他最喜愛的徒弟打擂臺(tái)，也許是為了成全，“伶人就是如此，在臺(tái)上我是女人，可你別忘了，在臺(tái)下我是個(gè)男人！”。這就是十三燕，當(dāng)年響徹四九城，響徹宮廷的十三燕，沒有人可以讓我倒下，沒有人可以讓我服輸。當(dāng)看到一個(gè)老人在空無一位觀眾的時(shí)候?qū)蜓萃?，我知道，那是一種尊嚴(yán)，一種莊嚴(yán)。擦拭著昔日的黃馬褂，那是一種追憶，更是一種泰然。
那一曲汾河灣詮釋著默契，詮釋著師徒的情誼。這個(gè)老人在“一敗涂地”的時(shí)候走完了他的一生，不知怎地，心理泛起一種淡淡的哀怨，希望回到那個(gè)時(shí)代，為這個(gè)老人改變些什么。
《汾河灣》讓梅蘭芳崛起
上周北京降溫，風(fēng)刮得冷到人骨頭里面，卻正是看電影的好時(shí)間，因?yàn)槿吮容^少，所以去金源星美看了陳凱歌的《梅蘭芳》。片子長達(dá)兩個(gè)小時(shí)四十分鐘，陳導(dǎo)演拍的中規(guī)中矩，值得一看，不過要我說，值得看的是梅蘭芳，卻不是陳凱歌。
之所以這么說，不是因?yàn)榭瘫?，而是因?yàn)槊防习宓囊簧^傳奇，太過絢爛，本事太大，名聲也太大。解放以后國家評(píng)定的京劇表演藝術(shù)家只有兩位，梅蘭芳，周信芳，其他人本領(lǐng)再高強(qiáng)，四大名旦的其他幾個(gè)，甚至馬連良馬老板也沒評(píng)上。更不要說，還有一種著名的表演體系是用梅蘭芳來命名的。
這么一個(gè)了不起的人，生命中自然有說不完的動(dòng)人故事，陳導(dǎo)演選來選去，挑了幾個(gè)線索。首先，貫穿全劇的是邱如白和梅的亦師亦友的關(guān)系，邱的原型是齊如山，當(dāng)年梅黨的領(lǐng)袖（梅黨有點(diǎn)象現(xiàn)在的姚團(tuán)隊(duì)），至于他是不是對(duì)梅的生活，包括婚姻，藝術(shù)，有那么大的制約力，我不知道，不過前幾天恰好在《萬象》雜志上看到齊如山寫給梅的幾封信件，頭一篇就是電影里面提到的改編“汾河灣”里面旦角動(dòng)作的建議，洋洋灑灑幾千字，具體到一招一式的配合
無意中復(fù)習(xí)梅蘭芳，看到了這段：
章子怡看著黎明，帶著章式特有的高傲倔強(qiáng)的表情，眼神清冽，清楚的、幾乎是一字一頓的說：孟小冬再也不和梅蘭芳見面了。
我對(duì)章子怡的表演一向不以為然，然而這幾十秒的鏡頭，讓我覺得，這個(gè)最佳女演員獎(jiǎng)她當(dāng)之無愧。
那是孟小冬該有的樣子。
歷史上的孟小冬，生于上海，梨園世家出身，七歲登臺(tái)，九歲習(xí)老生，十八歲赴京，人靚聲美，展露頭角，后勤學(xué)上進(jìn)，先后師從言菊朋、余叔巖等名家，終成一代“冬皇”，名震大江南北。
而孟小冬為后世矚目，最大的看點(diǎn)不是來自所謂冬皇身份，而是她的情愛八卦。
事實(shí)上，歷史上的孟梅情緣，大概沒有電影里那么純美。被福芝芳拒之門外、登報(bào)聲明分手、四萬大洋分手費(fèi)，這種種的羞辱與抗?fàn)?，結(jié)合到仳離，絕非只是“此情可待成追憶、只是當(dāng)時(shí)已惘然”那種朦朧情愫。有道是，問世間情為何物，直叫人生死相許。生死相許總歸是罕見的，糾纏不清才是常見的。為了那點(diǎn)放不下的愛，多少尊嚴(yán)和理智灰飛煙滅，眼淚和吵鬧、要死要活，分分合合，剪不斷理還亂，時(shí)時(shí)處處都在上演。
周六去看了《梅蘭芳》，看后感覺就一個(gè)字，“好！”，我覺得這片好，值回我的票價(jià)。當(dāng)《無極》慘敗后，人們似乎對(duì)陳凱歌的信心已無，甚至連他那部經(jīng)典的《霸王別姬》都要翻出來扯些那是劇本好，誰拍都一樣，很多人等待著《梅蘭芳》全面潰敗，對(duì)陳導(dǎo)徹底清算。所以，聽說陳導(dǎo)要拍《梅蘭芳》時(shí)，有人開罵；聽說黎明來演梅蘭芳時(shí)，有人開罵；當(dāng)艷照門那事兒一出時(shí)，人們帶笑開罵；當(dāng)影片即將上映時(shí)，已經(jīng)有人定論，陳凱歌必?cái)?。但是，我不能說這是一部杰作，但是這真是一部有大師手筆的佳作，可以說，當(dāng)陳凱歌從那片名“無極”就顯得太虛的天上回到人間的一代偉人，他翻身了，導(dǎo)演難免拍部爛片，有水平的導(dǎo)演知道怎么從爛片的廢墟上重建。
本片的劇本不錯(cuò)，但是算不上飽滿，拍名人傳記向來有這個(gè)難題，除非那種英年早逝的人，一般名人的一生可拍點(diǎn)很多，但是你又不可能都涵蓋，一方面流水帳索然無味，另一方面一部電影的時(shí)間也有限。所以，好的傳記片通常是一要表現(xiàn)傳主專業(yè)領(lǐng)域的成就，二要展示生活與個(gè)人魅力，兩者銜接得當(dāng)才是佳品
世間已無梅蘭芳，奈何更缺張國榮
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