電影節(jié)奏歡快簡單，畫面多彩豐富，人物詼諧有趣，音樂俏皮風(fēng)趣，劇情明了卻幽默感十足，最后還有一絲小小的懸疑色彩，少有的精彩港式喜劇，很接地氣，逼格不高。
電影卡斯陣容不容小視，梁家輝，陳慧琳，鄭伊健，曾志偉，王祖藍(lán)，都是耳熟能詳?shù)难輪T，觀影的過程中親切感十足，而且都出演過精彩的喜劇，水準(zhǔn)絕對的一流，分工明確，王祖藍(lán)和曾志偉負(fù)責(zé)耍賤，賣萌和搗亂，陳慧琳和梁家輝負(fù)責(zé)三彩馬丟失的發(fā)展和被追捕的過程，鄭伊健呢負(fù)責(zé)說前因后果和追查時間。電影內(nèi)容一起三彩馬丟失展開，開始以為只是簡單的丟失，順?biāo)浦鄣南蚯鞍l(fā)展，可是到了結(jié)局才發(fā)現(xiàn)是一個圈套，導(dǎo)演可真的把我們騙了我們都不知道，這個手法感覺好像梁家輝扮演的九尾狐一樣其實就在你眼前可是你卻沒有看到一樣，這個讓人有點意外。
電影的畫面感很強(qiáng)，出現(xiàn)字幕帶著類似開酒瓶的聲音提醒你變化了場景，也算是一個特色，場景的選擇很考究，倫敦，布拉格，跟著電影走走歐洲感覺十分奇妙，還有就是那個布拉格園游會里面那個游戲，畫面太美我還想看的說，很想嘗試一下那個游戲

看《盜馬記》之前，對導(dǎo)演李志毅的印象還停留在《不夜城》的階段，發(fā)生在日本的那一次暗潮涌動的黑幫廝殺，讓觀眾感受到的卻是抑郁般的風(fēng)平浪靜。這是一個像刀刃般的導(dǎo)演，顯然，這個導(dǎo)演在《盜馬記》中一改往日的凌厲做派，換用一種不可思議的浪漫色調(diào)，來給觀眾編織了一個烏托邦式的童話。
《盜馬記》更像是對黃金時代香港電影致敬。大衛(wèi)?波德威爾在《香港電影的秘密》一書中對港片的評價是盡皆過火、盡皆癲狂，稱其是一種娛樂的藝術(shù)?！侗I馬記》發(fā)揚(yáng)的就是這樣一種精神，或許有觀眾會對它的劇情邏輯產(chǎn)生質(zhì)疑，認(rèn)為不論是盜寶的還是抓賊的都不夠嚴(yán)肅，沒錯！看完之后，才會明白《盜馬記》走的就是一種風(fēng)格，它把一件嚴(yán)肅的事情用一種特別不正經(jīng)的方式呈現(xiàn)出來，讓人感覺像是生活在烏托邦一樣，或許是因為現(xiàn)在都市生活壓力實在是太大了，所以導(dǎo)演才想用這樣的方式來給觀眾減壓?！侗I馬記》的精細(xì)制作是顯而易見的，從片頭各種用心的設(shè)計，到書簽式地點標(biāo)識的展現(xiàn)能感覺到導(dǎo)演的用心。當(dāng)然，片方最大的誠意還是要帶觀眾玩轉(zhuǎn)歐洲，這也是港片曾經(jīng)的思路

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《盜馬記》出自美工出身的香港導(dǎo)演李志毅之手，因此也不就奇怪為何此片會如此講究色彩的視覺呈現(xiàn)。從面子上看，這是一部高大上的時裝動作片，因為主角們滿世界橫沖直撞的熱情，要遠(yuǎn)勝過一個載進(jìn)服裝店的女人；而從里子上看，這并不是一部常規(guī)意義上的奪寶冒險片，因為李志毅對描摹人物性格的興趣，要遠(yuǎn)勝于對敘事節(jié)奏的掌控。因此，《盜馬記》不是《十二生肖》，而是如萊恩-約翰遜的《布魯姆兄弟》——漫不經(jīng)心的推進(jìn)情節(jié)，不惜讓每一個演員變成話癆，也要將精心設(shè)計的笑點均勻散布在影片的每個角落。
《盜馬記》沒有《富春山居圖》那般古怪荒誕，也沒有《刺陵》那般耍酷熱血，這是因為，導(dǎo)演似乎壓根就沒打算將此片拍成一部上竄下跳，賣命拼殺的活鬧鬼雷片?？纯此x擇的男演員就知道：梁家輝、鄭伊健、曾志偉、廖啟智，無一不是香港影壇的老江湖，他們的集結(jié)出現(xiàn)，擺明了是奔著《赤焰戰(zhàn)場》“夕陽紅別動隊”的路子而去，即便他們還沒老到退休的地步。有趣的是，李志毅并不回避自己的這點良苦用心，讓明星們一門心思地自我解嘲。梁家輝身段放得最低

在電影《盜馬記》中，給我印象最深刻的除了我最熟悉而又親切的“洛陽唐三彩”外，還有一個就是王祖藍(lán)在本片中的爆笑表現(xiàn)了。
王祖藍(lán)扭扭捏捏的表演與個性化的表現(xiàn)再加上幽默的臺詞和女聲女氣的語調(diào)，讓人開懷大笑。而那段最經(jīng)典、最刺激的室內(nèi)游戲片段更是本片的點睛之筆，在這個橋段再加上搞笑的王祖藍(lán)穿上那性感的黑色套裝，對著女殺手說上一句：“痛不痛?一定很痛吧，親一口就不痛了”的臺詞，他那表情，他那語氣，他那動作，瞬間成了引爆全場觀眾的笑點。

《盜馬記》浪漫而緊張的文物追查之旅
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