在看《盜馬記》之前，對古董盜竊類的電影還是有一些偏見的。成龍主演的《十二生肖》以圓明園失散的最后四個獸首為背景，展開了一場殊死搏斗。只是，對于看慣成龍其他電影的人而言，這部電影找不出什么亮點。2013年上映的《富春山居圖》下了一場冰雹，把人們的“文物熱”降到了零度以下。元代畫家黃公望的《富春山居圖》雖然價值連城，卻也抵擋不住這部電影中毫無邏輯的拼貼和狗血的劇情，最終在觀眾的討伐聲中敗下陣來。前不久，由豆瓣電影評選的“鑫像獎”評選中，《富春山居圖》當仁不讓獲得“最渣華語影片”?？梢娪^眾對這部電影依然有清晰的壞記憶?！侗I馬記》選擇在這個時候上映，可見主創(chuàng)團隊對這部電影有自信，他們相信《盜馬記》能在“盜寶”題材電影中站穩(wěn)自己的腳根。
《盜馬記》最大的自信來自于原汁原味的“香港制造”。港片喜歡是用幽默感沖淡電影的嚴肅性，給我們展示一個并不乏味的“貓鼠游戲”。曾志偉等老戲骨成了這部電影的幽默標志，鄭伊健的出現(xiàn)把人們的思緒拉到了充滿血腥的“古惑仔”時代。只是，《盜馬記》中沒有激烈的槍戰(zhàn)

郭德綱說過：“相聲不搞笑，那才是最搞笑的事情”。同樣，對于一部喜劇片來說，沒有贏得觀眾的笑聲絕對是最大的失敗。很遺憾，《盜馬記》就是這樣的一部電影。從影片一開始，《盜馬記》給人的感覺就是平淡，像喝了杯白開水一樣，沒有任何味道。影院里稀稀拉拉的笑聲給人的感覺是：爺買票看的可是喜劇啊，不笑一下都對不起票錢啊。
有人拿本片和《富春山居圖》相比較，拋開影片的質(zhì)量不談，《盜馬記》其實還不如《富春山居圖》，畢竟《富春山居圖》還有各種各樣的吐槽點，而《盜馬記》連吐槽都沒處下嘴。相信10年之內(nèi)都很難找到一部比它更和諧的電影了：明明是一部盜寶題材的電影，卻連血都沒流過，只有電影最后梁家輝中了2彈，還是假死。即使是抓冷血女殺手也只是象征性的打斗一下就搞定了，劇組已經(jīng)窮到連一個武術(shù)指導(dǎo)都請不起的地步了嗎？更詭異的是，《盜馬記》完全就是一個選錯檔期的電影，《盜馬記》的片名也算和馬年扯上了關(guān)系，明明是賀歲檔的賣相，如果把《盜馬記》放到賀歲檔也許還能得到點關(guān)注，但扔到尷尬的春季檔，則注定了《盜馬記》波瀾不驚的命運。

貌似全片大部分都是在布拉格取景，把很多景點都拍攝進去了，風景很好，看完都想去捷克旅游了，至于電影本身嘛，只能說一般般了。
主演是梁家輝，他的笑點就是扮女人，然后假裝很優(yōu)雅從容，一開始裝逼送人家高級橄欖油還以為是個牛逼人物，沒想到只是跑了幾步就扭傷了腳，也爬不了天臺。不過挺心酸的，畢竟看著他的電影長大，以前算不上什么打星，但是也能算的上身手矯健，歲月不饒人啊。鄭伊健嘛，我覺得其實已經(jīng)很努力的裝瘋賣傻了，嘴里叼著個煙斗，早已不復(fù)當年銅鑼灣扛把子的風采，也是打不動了。陳慧琳身材真棒，穿著平底鞋反而顯得腿長，表演的有點生硬。還有曾志偉和王祖藍在里面插科打諢，不過真的不搞笑啊。倒是劉碧麗這個混血兒印象深刻，雖然只是演出個女殺手，戲份不多，不過顏值身材真不錯。
講述大盜梁家輝被人要挾去偷昭陵六駿的颯露紫，女記者陳慧琳想去調(diào)查，結(jié)果跟梁家輝成了一對搭檔。鄭伊健扮演的警察也在追捕梁家輝。劇情不重要了，因為根本就沒一個是壞人，哈哈，梁家輝就算演大盜，也是跟警方合作的。

　文/夢里詩書
　　《盜馬記》就劇情來說這是一部平庸無奇之作，甚至連王祖藍這位香港喜劇新秀在電影中都無法挽救這樣一部作品，但同樣，這是一部應(yīng)當被電影史銘記的作品，很少有一部中國電影能將歐羅巴的氣息如此至美的展現(xiàn)在觀眾面前，我更愿意用風景片而非奪寶喜劇來定義這樣一部電影。
　　
　　無數(shù)的經(jīng)驗告誡我們，越是大牌云集的電影，期待值越不能太高，遠的不說，去年的《富春山居圖》便是最好的前車之鑒，誠然電影《盜馬記》尚無法比肩《富春山居圖》這樣秒殺一切的神片，好歹這次的明星薈萃也沒有上演一次過分的集體坑爹，并且單從獨立的鏡頭感來看，幾位華人影帝的表現(xiàn)也同樣中規(guī)中矩，不論是梁家輝的紳士風情，還是曾志偉與王祖藍港片新老喜劇大佬的搞笑組合，都有著非常好的展現(xiàn)，但將其連貫與一體，作為一部奪寶懸念喜劇，電影的劇情不僅毫無養(yǎng)分與喜點，甚至連最基本的邏輯暢通都無法保證，最后的結(jié)局更是草草收場，幕后黑手更如同一場荒誕的鬧劇，這樣一部波瀾不驚的奪寶之作，就電影的體驗感而言，令我唯一想知道不是電影在演什么

盜馬記——UFO沉浸在童話世界中的感悟
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-11920.html