《嚎叫》（Howl）是美國“垮掉的一代”代表人物金斯堡（Allen Ginsberg）的詩歌代表作，也是美國導(dǎo)演愛潑斯坦（Rob Epstein）和弗雷德曼（Jeffrey Friedman）據(jù)此拍攝的同名實驗電影。該影片2010年初發(fā)行，9月底在全美各大影院公開放映，10月6日晚，耶魯大學(xué)惠特尼人文中心小禮堂免費播放，英文系主任沃納（Michael Warner）等三位教授現(xiàn)場點評。原以為一部實驗電影，想必曲高和寡不會有很多觀眾，于是提前半個小時趕到，但現(xiàn)場的氛圍實在讓人大感意外。平時超市、商店、餐廳等公共場所內(nèi)的顧客都稀稀拉拉，此刻出現(xiàn)在眼前的卻是久違了的“排隊長龍”。猶如國內(nèi)當(dāng)年領(lǐng)取托福報名表時的“盛況”，同樣年齡的耶魯學(xué)子們提前多時趕來，或三五成群竊竊私語，或一書在手席地而坐。人叢中也有頭發(fā)花白的老者虔誠而安靜地等待著，長長的隊伍已經(jīng)從華爾街的人行道拐到另一條馬路坦普街上，“長龍”緩慢蠕動著，而焦急的心情仿佛置身于世博會場館前的漫長等待中。及至電影正式放映時，仍有大批師生滯留在影院入口。因為安全問題，管理員拒絕了筆者加座或站立觀賞的請求

Jeffrey Friedman - Howl
為金斯堡而作的“詩電影”，以作品的庭審貫穿，但卻沒有局限在那一個時代。
問題只有一個，就是我們生存的這個世界，永遠背離我們的心靈。
無論任何時代、任何地方。
藝術(shù)的力量就在于穿透了自己的時代，把粗大的陰莖插進了子孫后代的咽喉，所以，不管影片再怎么忠實于歷史，它的超越時代的價值都那么突兀地矗立起來。
重點是沒有一個人會喜歡自己的環(huán)境，無論任何時代，任何地方。
大多數(shù)人只是假裝自己的心靈已經(jīng)死亡，假裝自己是衣服架子，是錢包，但是再怎么假裝也掩蓋不住心靈的凄慘嚎叫。
所以，金斯堡寫的，不是他自己的詩，是每個人的心靈史詩，不僅在那個時代，而且在我們的現(xiàn)在，都打中了我們最深處的隱私。
這就是藝術(shù)化性愛，粗暴插入生命的核心，那些活死人才能感到高潮。
接著的問題就變得瑣碎而具體，我們可以怎么選擇？路能怎么走？
世界從來就是你的敵人，你從來就被他們奴役，但是，你能怎么反抗？
從內(nèi)心開始，從真誠開始，從自己最深處的尷尬和難堪開始。
從你每天慣性的言談舉止開始

其實很想覺得這部戲過時。但在道德塔利班充斥的年代，一個說50年代同性戀詩人詩集censorship的故事仿彿告訴我，社會其實「進步」不了多少。辯方律師的結(jié)案陳詞和法官的判詞十分精彩。只不過係好簡單live and let live的道理，但總是有人急不及待要當(dāng)?shù)赖屡泄? censor你本書，censor你的毛，censor你的點，censor你的性取向，censor你的life. 指責(zé)你vulgar, 指責(zé)你唔valuable, 指責(zé)你唔necessary, 其實我們有誰可以丟石頭？
p.s. 前前後後有人一聽到cock, asshole就竊笑，彷彿就是一個irony

“嚎叫”意外驚喜！關(guān)于淫穢的法庭辯論卻成為文學(xué)批評
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