（首先說明，這只是我觀看之后的一些感想，可能不算是真正意義上的影評，抱歉）
一半是海水，一半是火焰。
一半是天堂，一半是地獄。
“這個導(dǎo)演可能是個理性到變態(tài)的程度的人?！?，這是看完這部片子我的第一個反應(yīng)。我們說，什么是紀(jì)錄片，概括來說就是以真人真事為表現(xiàn)對象，不能虛構(gòu)情節(jié)和環(huán)境的影片類型，具有一種紀(jì)實(shí)性。素材就在眼前，轉(zhuǎn)瞬即逝，在這種絲毫無法預(yù)知事態(tài)發(fā)展趨勢的情況下，創(chuàng)作者仍舊可以去注意畫面的構(gòu)圖，給予觀眾一種電影式的畫面美感

無政治不柏林，今年柏林把金熊頒給了這部難民題材紀(jì)錄片。獲獎后非議浪起，無非是紀(jì)錄炮們?nèi)淌懿涣巳绱孙L(fēng)格化的紀(jì)錄片，還有它的工于設(shè)計(jì)。場景——距意大利70公里的一只地中海小島，多年來一直是難民逃離中東和非洲，搶灘歐洲大陸的要沖。雙軌敘事——一面過于詳細(xì)地鋪陳敘述平淡無奇、接近浪漫的小島日常，一面是拼死涌向這里的難民。敘事克制而有力。電影中沒有表現(xiàn)原住民與闖入者直接的接觸和沖突，但兩個本來互不連通的世界互相洇染與侵蝕的銹痕歷歷在目：老奶奶在點(diǎn)歌臺里聽到難民海難的新聞插播，社區(qū)醫(yī)生B超難民孕婦，移民小伙伴教不識水性的小男孩劃船……導(dǎo)演非浪得虛名，三年前憑《羅馬環(huán)城高速》擒金獅，接拍此片后在海島上生活了一整年，將這個10分鐘短片的活兒抻成一部金熊長片。

原文載于電影世界
三年前憑借《羅馬環(huán)城高速》摘下金獅的吉安弗蘭科·羅西這次把目光轉(zhuǎn)向了歐洲當(dāng)下最熱門、最敏感的移民問題,紀(jì)錄片拍攝 地是意大利的蘭佩杜薩島,因?yàn)榕c非洲大陸相距較近,該島常年是北非非法移民逃難到歐洲的登陸前哨站。影片一開始就把鏡頭給向了一望無際的大海,每天都會有許多擠滿難民的小船和救援軍艦在 其中穿梭往來,微弱的探照燈是海上唯一的光源,伴隨著機(jī)械的轟鳴和絕望的哭嚎在海上周而復(fù)始地游蕩。而對難民來說,大海帶來了無盡的絕望卻也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他們深受苦難重創(chuàng)的故土與渴求已久的安定與平靜,極度艱苦危險的海上旅 行雖是求生路,卻伴隨著更多死亡與疾病。深邃的蔚藍(lán)、無助的漆黑、 未知的朝霞,鏡頭下多種色彩的大海日日夜夜上演著絕望與希望交疊的戲碼。
影片兩條線平行展開,一邊是島上淘氣男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭環(huán)境在島上甚是普遍,祖輩都是漁民,他并不喜歡讀書,平日常到處瞎玩。而對大海,他的情緒是復(fù)雜的,雖然害怕真正下海,但卻有一種油然而生的渴望與敬畏

1. 居然得了金熊獎。
2. 很多人物的處理，就是放在那里呈現(xiàn)這個小島的居民組成？閑散的，并不不愿意讓它們有何交集。
3. 難民問題大概是我余生躲不開的，在歐洲大陸、美洲大陸都不得不面對的世界趨勢。以前是高一點(diǎn)的文明采取了野蠻的殖民形式，但帶來了事實(shí)上的殖民地“文明”的被迫升級?，F(xiàn)在沒有殖民地時代，則變成了在落后地區(qū)，殘酷的本國統(tǒng)治者壓榨下，人往高處走的流動。文明的沖突以這種方式呈現(xiàn)，給各方都帶來了新問題。
4.人類會怎樣應(yīng)對呢？

學(xué)習(xí)社會政治出身的意大利導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西在摘得金獅后依然固執(zhí)地將鏡頭對準(zhǔn)這個社會，只不過這次不是他所熟悉的意大利，而是西西里海灣的小島——蘭佩杜薩島。也因?yàn)樵陔y民問題尤為嚴(yán)重的今天，這個小島另一個特殊的身份讓它成為了大家的焦點(diǎn)——難民偷渡的前哨站。而電影《海上火焰》就發(fā)生在這里開始。
影片的開頭對準(zhǔn)了一個小男孩，他在野外玩耍，砍下樹枝制作彈弓。在接下來的故事里我們了解到他具有很多孩子共有的天性，調(diào)皮，貪玩，不喜學(xué)習(xí)，但他卻是這個島上居民一個很典型的代表，也正因?yàn)槿绱怂蔀榱诉@個故事的一條主線的核心。緊接著的第二個場景夜晚旋轉(zhuǎn)著的雷達(dá)，一個通信交流的指代，我們聽見了難民和救生人員的對話，嘈雜的對話戛然而止，難民們的命運(yùn)未卜?？梢韵胂蟪鲞@其實(shí)正是大多數(shù)偷渡難民最真實(shí)的命運(yùn)寫照，不計(jì)其數(shù)的難民潮中能存活的畢竟是少數(shù)，葬身大海或許是常態(tài)。而這次對話也拉出了這個故事的另一條線索：難民問題。由此開始雙線敘事構(gòu)建了起來。
<圖片1>
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Demetrios Matheou原載于Thompson on Hollywood
譯者：卷耳 原創(chuàng)譯文發(fā)表于《青年電影手冊》
今年入圍柏林電影節(jié)主競賽單元共有兩部紀(jì)錄片，其中吉安弗蘭科·羅西(Giafranco Rosi)執(zhí)導(dǎo)的《海上火焰》（Fuocoammare|Fire at Sea)正好呼應(yīng)了本次電影節(jié)對已抵達(dá)城市難民潮的輿論和實(shí)際援助，成為所有參賽影片中風(fēng)頭最勁的種子選手，最終一舉擒得金熊，充分證明該片倍受本屆電影節(jié)青睞。
與數(shù)月來眾多聚焦歐洲難民危機(jī)而粗制濫造的紀(jì)錄片相比，羅西是一位洞察力十足的電影導(dǎo)演

《海上火焰》視野和焦點(diǎn)比羅馬環(huán)城高速要精彩
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