皮埃爾?帕索里尼出身編劇，上世紀五十年代末開始寫各種劇本，包括為已然成為大師的費里尼寫《甜蜜的生活》。1961年，他作為導(dǎo)演將自己寫的小說拍成電影，這就是他的導(dǎo)演處女作《乞丐》（Accattone）。
電影描寫意大利小鎮(zhèn)上的一個無賴二流子皮條客阿加?xùn)|，終日游手好閑拒絕工作，靠女友站街賺錢為生。
而他周圍，又差不多全是一群跟他一樣的混吃等死的鄉(xiāng)村二流子。
奇怪的是這樣一個人，居然hold這你的注意力，一直要看看這樣一個人的命運所終。
電影畫面中滿目破敗荒涼，鏡頭冷靜寫實不乏粗糙之感

以前的語文老師說過：“愛與死，是藝術(shù)作品的永恒主題?！?br>因為死亡，愛才顯得珍貴；因為愛，死亡才換來回憶的永生。所以葬禮總是特別的：一邊是消逝，另一邊是復(fù)活。
這個隱喻總讓我想到電影。尤其是在Godard的Histoires du Cinema中，那個時時卡在半途的膠片伴隨著生銹的零件轉(zhuǎn)動的細碎雜音，提醒我，當導(dǎo)演把腦海里的圖像片段具體到熒幕上，我們看到的不僅僅是想象力，而是記憶，既有個人記憶，也有集體記憶。
Pasolini 1961年的電影Accattone 講述了皮條客Vittorio （外號Accattone） 的一生，邊緣化的價值觀與對平淡生活的貪戀在他身體里角斗不止，Accattone 像一只風箏，對拴在他身上的那根線有種愛恨交織的復(fù)雜感情。
電影開始于咖啡館，一群青年在討論他們的某個朋友，跳水時意外死亡。接下來是河岸的午餐。
有人問，“Accattone，你希望自己的葬禮是什么樣的？”
他把嘴里的食物咽下肚，抑制不住眉梢的笑意：“在我的葬禮派對上，每個人都在笑，誰要是哭了，誰來付那天的賬。”
“那你的墓志銘呢？”
“就寫上：自己試…

阿加?xùn)|那雙眼睛幾次出現(xiàn)在單獨的鏡頭里，印象深刻，還有他讓小兒子親他卻順手偷走了兒子戴著的項鏈，由于新找的女人不愿接客阿加?xùn)|自己去干了一天搬運工，精疲力盡回到家后晚上做了一個夢，于是接近結(jié)尾時出現(xiàn)了這一幕：他的朋友們都拿著花說要去參加阿加?xùn)|的葬禮，阿加?xùn)|因為干活累死了，他們喚他一起去，結(jié)果他被攔在了墓園的外面，他看見了自己的掘墓人，央求那人把自己墓的位置往外挪一些，挪到陽光底下。
于是一早醒來他不繼續(xù)工作了，和老朋友們一起去偷香腸，被警察逮住，阿加?xùn)|騎路邊一輛摩托車逃跑

《乞丐》1961佳片有約，在窮途末路上詩意想象
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