是枝裕和在近作《我在拍電影時(shí)思考的事》第九章（311頁(yè)）有這樣一句話，「以我而言，主題並非在拍攝前就已經(jīng)確定，通常是在堆疊作品的細(xì)節(jié)時(shí)，同時(shí)并進(jìn)產(chǎn)生的?！?br>是枝裕和在其超過(guò)二十年的電影制作生涯中，巔峰作品幾近半數(shù)，且仍在建構(gòu)、突破。許鞍華，作為國(guó)內(nèi)一頂一的生活派、日常系導(dǎo)演，憑借敏銳觸覺(jué)和細(xì)膩手法，捕捉到了細(xì)微的生活之光，溫暖著萬(wàn)千的飲食男女。
然而，盛名之下，其實(shí)難副。
《七里地》這部短片，仍舊是堆疊了大量細(xì)節(jié)，帶有強(qiáng)烈的許導(dǎo)風(fēng)格?？墒牵捌瑓s又如此違和

許鞍華繼續(xù)用她擅長(zhǎng)構(gòu)建的日常影像完成了《七里地》，她堅(jiān)持自己的同時(shí)也毀掉了這部賀歲短片?！镀呃锏亍芬浴案！弊趾?jiǎn)單串聯(lián)起三代人的感情，因?yàn)槠L(zhǎng)短、信息多（也即不斷需要“動(dòng)作”），加上三條時(shí)間線交叉發(fā)展，情感沒(méi)能醞釀起來(lái)，最后只能借助口號(hào)（“但福，一直是我們心里不變的信仰”）和歌曲（陳粒的《四海》）升華，最終給觀眾一種隔靴搔癢的感覺(jué)。
這證明了文藝片與廣告（或者說(shuō)帶有明顯商業(yè)意圖的短片）之間存在的巨大隔閡。在文藝片中，許鞍華可以得心應(yīng)手地用日常影像反映真實(shí)生活的情狀

短評(píng) - 七里地
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