《阿飛正傳》《春光乍泄》《重慶森林》《東邪西毒》《花樣年華》等這些影片都在國人的心中濃縮成一個(gè)名字，王家衛(wèi)。
王家衛(wèi)一直以來都是位特立獨(dú)行的導(dǎo)演，他獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格強(qiáng)烈的沖擊著一向以戲劇化敘事為主體的電影敘事體系，作品極富創(chuàng)新意義。王家衛(wèi)的電影堪稱作者電影,這不僅因?yàn)樗拿恳徊孔髌范际亲跃幾詫?dǎo)的,更是因?yàn)樗碾娪坝幸惶讓儆谧约旱膫€(gè)性化的電影體系,能夠完整地體現(xiàn)導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
王家衛(wèi)電影所呈現(xiàn)的母題都是一脈相承的

北野武
生活不順的底層工人 ，票房慘淡的北野武工作室出品的電影。有時(shí)我們會(huì)覺得生活就要堅(jiān)持不下去，就像影片放映一次次中斷。 已經(jīng)結(jié)束了嗎？不，一切都還沒開始呢！ 抱著勇氣和希望走向未來的路吧，不論是電影人還是觀眾。
安哲
長鏡頭，佇立的人和傘是舞臺(tái)化裝置布景，也是超現(xiàn)實(shí)，是回憶和幻覺?！兑埂返哪嵌谓?jīng)典臺(tái)詞永遠(yuǎn)是大殺器。讓娜莫羅和馬斯楚安尼在費(fèi)里尼的《夜》中合作演夫妻，多年后又在安哲的《鸛鳥踟躕》中再續(xù)前緣，之前馬塞洛還演過安哲的《養(yǎng)蜂人》。 相比同代女演員們，馬塞洛去世得太早，而且伴隨著太多痛苦，作為一個(gè)卡塞諾瓦式的男人，他并非自由快樂。無論如何，他扮演的那么多經(jīng)典角色卻永遠(yuǎn)值得影迷的敬意和懷念，永遠(yuǎn)的意大利男士的代表。
康查洛夫斯基
電影院是影迷的圣殿，不是小情侶親熱的旅館；小情侶親熱完就走人了，影迷卻一直在堅(jiān)守，以及沉迷，哪怕只有一個(gè)人。
南尼莫萊蒂

每一部3min的短片都是對(duì)于戛納60周年的一種慶祝。王家衛(wèi)的《穿越9000公里把他獻(xiàn)給你》也充滿著一種強(qiáng)烈濃重的個(gè)人色彩。
其中整片的特寫鏡頭以及紅色的場景與身處電影院中那一點(diǎn)依稀的光更加營造出一種朦朧的色彩。就像是他之前《春光乍泄》中的特殊構(gòu)圖，留給人可以遐想的空間。電影中的對(duì)白“能借個(gè)火嗎”“我穿越9000公里就為把他給你”是再一次點(diǎn)明主題與加強(qiáng)重點(diǎn)。全片只出現(xiàn)了女人的手，腳還有身軀，但并未出現(xiàn)臉龐。開篇的特寫鏡頭在女人手剝好的橘子上，存在著一種暗喻，充滿了情色

這次選了合集中張藝謀的《看電影》，這部短片講了一個(gè)年輕帥氣的電影放映員，到村子里放電影，與漂亮的村姑一見鐘情的故事。
這部短篇符合了“每個(gè)人都有他自己的電影”這個(gè)命題。放電影是男主的職業(yè)，電影也是男女主角結(jié)緣的助攻。但也只能是助攻而已了。這個(gè)主題可能是問每個(gè)導(dǎo)演對(duì)電影的理解，感悟。而張藝謀把它拍成了《山楂樹之戀》的番外篇，男主從野外勘探人員成了放映員。像作文模板，換個(gè)例子，和環(huán)境就可以。雖然切了題但是沒有思想，也沒有深度。
張藝謀的電影有一些顯著特點(diǎn)是，例如顏色畫面濃烈

《朱辛莊》是陳凱歌導(dǎo)演為慶祝戛納電影節(jié)六十周年而拍攝的三分鐘短片，片名“朱辛莊”為北京電影學(xué)院的舊址，短短的三分鐘內(nèi)足以體現(xiàn)陳凱歌導(dǎo)演電影的獨(dú)特之處。
短片主要講述了一群孩子趁放映員離開之際，偷放喜劇大師卓別林的電影時(shí)突然遭遇的停電，孩子們蹬車子發(fā)電使電影得以繼續(xù)，最后被管理員發(fā)現(xiàn)紛紛跑開，而還有一個(gè)盲孩留在原地。片尾處時(shí)間跨到三十年后，電影廳內(nèi)只有當(dāng)年的盲孩一個(gè)人坐下來看電影。
短片中色彩的轉(zhuǎn)換不僅僅代表著時(shí)間的流逝，1997年時(shí)為黑白色調(diào)

每個(gè)喜歡電影的人，心中都有一座自己永遠(yuǎn)忘不了的電影院，記得小時(shí)候，每年夏天在鄉(xiāng)下看電影，那是我永遠(yuǎn)忘不了的電影院，看到了北野拍的電影院，我非常喜歡， 每次看完了電影，放映的燈一關(guān)，就可以看見滿天的星辰。。。。。。

【每個(gè)人都有他自己的電影】爆款！解題思路、視野、劇本終究是最deep soul、最體現(xiàn)個(gè)人style的參考。
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