豆瓣上的影評總是自覺不自覺的追求所謂專業(yè)分析,自卑沒眾大神的實(shí)力,就少說兩句,都是大家喜歡聽的,軟文。
也是活了這么大的人了,早就不指望能從現(xiàn)今的電影還是其他得到什么改變?nèi)^的東西,人老虛也沒說什么手機(jī)完爆hifi的話,帶著略顯批判的眼光,何必呢。至少這是半年來看的比較爽的片,感嘆一句難得,滿足了死宅的需求,作畫不崩,音樂及格,戰(zhàn)斗上乘,結(jié)局正常,so,還需要奢求什么呢?難道是我已經(jīng)被這幾年的新番風(fēng)氣打磨掉了企盼所謂神作的幻想?仔細(xì)想想,那又怎樣。所謂神作,當(dāng)不了飯吃,現(xiàn)在還不是天天追著爛片當(dāng)新番。
變身死宅說幾句。當(dāng)猴看的可以走了。釘宮!巨乳?雙馬尾!違和是小違和了點(diǎn),誰16歲那么大啊,都安慰群里的高中妹子別去看這片,看完受打擊;再怎么說,萌就夠了,女主要求干嘛那么多,所謂商業(yè)片的女主不都是那種,況且這個(gè)還會開蘿卜呢,好萊塢的隨便拉一個(gè)出來試試,不得碎了;說點(diǎn)該被打的話,這妹子給我的第一印象就是,星靈明日香,最后機(jī)戰(zhàn)的時(shí)候,默默的就看出了我香的影子,該說是老淚縱橫么。。大叔和loli的組合
劇本的編構(gòu)有些意思。這幾年聲勢高脹極了的虛淵玄,他所執(zhí)筆的科幻動畫三部曲,在此作終於顯露了他全部的路數(shù):他總會在商業(yè)取巧的故事面背後,偷渡了歐美系硬科幻的命題。
早在《樂園追放》以前,《PSYCHO-PASS》藏情緒的剝奪,《翠星上的加爾岡緹亞》(翠星のガルガンティア)藏人權(quán)的剝奪,到了《樂園追放》則更進(jìn)一步藏思考的剝奪。
這寫法,日本少見;可惜,他永遠(yuǎn)都不想深入。
虛淵玄的科幻動畫三部曲,越到後面的作品,反烏托邦情節(jié)越發(fā)彰顯。
2012年推出的電視動畫《PSYCHO-PASS》可以視為他在2009年與三位編劇共筆的科幻處女作末日騎士之後.正式執(zhí)掌了一奏動畫劇本的主導(dǎo)地位,開啟這一系列作品的先聲。
在《PSYCHO-PASS》中,人類的「情緒」被集體剝奪而去,作為換取社會進(jìn)步的代價(jià)。故事中使用了美麗新世界的科技假設(shè),讓近未來的日本社會直接升格進(jìn)入統(tǒng)計(jì)工具的超然化,智商與情商都能被測量儀器即時(shí)定位的新時(shí)代;從此,「先知系統(tǒng)」取代了人治政府,該系統(tǒng)建構(gòu)了一個(gè)從個(gè)體出生就評判出未來志業(yè)的集體社會;數(shù)值的公開
雖然制作從12年初就宣布開始了,但公映也就是這幾天的事情(1個(gè)月什么的真心不算多( ?? ω ?? )y),如此迅速地過來評論的人,想必都是“愛的戰(zhàn)士"。翻看了前面幾頁影評,討論的焦點(diǎn)主要有”虛淵玄“(老虛已經(jīng)成為了一種現(xiàn)象??)、“烏托邦”、“末日”。在這里,希望能給大家一些另外的啟發(fā)吧,關(guān)于影片本身想要表達(dá)的東西本身。
首先當(dāng)然是對整個(gè)故事架構(gòu)進(jìn)行分析。老虛講故事喜歡以小見大,描寫一次事件,甚至實(shí)際時(shí)間只有短短幾天,就回顧了劇中人的一生,并且引發(fā)讀者對局中人悲劇結(jié)局(愛の戦士)的思考,比如他獲獎最多的作品《魔法少女小圓》,其實(shí)只講了“魔女之夜”滅世之前的半個(gè)月(存疑,記不清了)里中發(fā)生的故事,而最受歡迎的作品《fate zero》則是講了持續(xù)一個(gè)禮拜的第四次圣杯戰(zhàn)爭。這次《樂園放逐》更是把寶貴的100分鐘聚焦在Angela和Ding五天四夜的公路戀情。
-------------嚴(yán)重劇透警告---------------
第一天。片子以戰(zhàn)斗開始,Dingo在前往碰頭地點(diǎn)的路上引了一大波野怪(沙蟲)給Angela殺,不知道會不會升級。
克隆,美少女,人工智能,變異怪獸,獨(dú)行俠,機(jī)娘,機(jī)甲,大火箭,越野車,機(jī)器人,虛擬現(xiàn)實(shí)。。。。。
這是一部幾乎涵蓋了所有男人喜歡的東西的動畫,也許是刻意為之,但是。。。自古套路得人心,我覺得看的很爽很盡興。至于說這部片不好看的宅男,我只想問,你還想要什么?
恩,論深度,我覺得還是一個(gè)討論永生的主題,當(dāng)人類征服了死亡/衰老之后,是否也就喪失了征服宇宙的欲望,乃至征服深海的欲望。大海星辰,也許真的會被淡忘在人們自以為是的進(jìn)化之中。
看看自己,被困在城市的各種空間中
樂園追放:很舒服很好看的作品
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