我們都有過這樣的經(jīng)歷：做了什么錯事，或者壞事，沒有勇氣承認，害怕周圍人發(fā)現(xiàn)。那時他們的一舉一動都令我們心神不寧，生怕被揭穿。小時候，大多數(shù)這樣的經(jīng)歷會是因為打碎花瓶、弄丟錢，亦或是跟別人打架，這些都會過去，不過要是撞死人后逃逸呢？
Mark Ruffalo 07年的片，《救贖之路》，講的是一個關(guān)于復仇和救贖的故事?？赡苁侵邦愃频母杏X太多，看得我一點也沒有平靜過，頭皮發(fā)麻，心里發(fā)虛，想必每個人在遇到相同狀況下都會是類似煎熬的狀態(tài)。這個題材真的很抓人。
很欣賞結(jié)尾，一度以為Ethan(死者父親)會開槍，因為這是Dwight(肇事逃逸者)應得的。但Dwight可以以死解脫，得到救贖，Ethan卻永遠失去了救贖的機會。當Dwight用槍指著自己頭的時候，乞求Ethan讓他殺死自己，Ethan選擇走開。他原本積蓄在心底長久不能釋放的憤怒，在聽到Dwight的道歉、掙扎后，終于得以釋懷，所以他可以回家抱著妻子放聲痛哭，可以預想到，他終于可以面對失去兒子的事實，獲得重新生活的勇氣，得到了救贖。而Dwight，在痛苦倒在地上后，經(jīng)歷了無比殘酷的心靈煎熬

不算很精彩的故事
所有的橋段都可以輕易想象出來
欲絕的傷心，生不如死的悔恨，憤怒之上的煩躁沖動，夫妻和父子之間的溫情和神經(jīng)質(zhì)的爭吵，看似無能與冷漠的政府機構(gòu)，網(wǎng)絡交流所帶來的虛幻的真實感，仿佛光纜那頭鏈接的才是最理解和支持你的人......當一切都看似要歸于平靜的時候，偶然發(fā)現(xiàn)的一些疑云，慢慢地真相被揭開，買把槍，復仇（看到這里其實覺得撒貝寧應該去美國開一檔《TALK ABOUT LAW TODAY》）......
還好，最后留的不是悲劇結(jié)局，好人沒有變成罪人，罪人也最終向善。

如果你曾深刻的為以下的畫面觸動過----你可以分不清楚胡圖人或者圖西人，但你不能對從你眼下45度仰望過來的一雙雙眼睛視而不見；如果你沒有在意，這些孩子本身黝黑的皮膚，或骯臟或者更帶著疾病的身軀；曾經(jīng)那么久的半個下午盯著這些鏡頭，隨著路斯沙巴吉那到處去忙碌，心里感覺如果還有其他的欲求，那便是骯臟的想法。-------評《盧旺達飯店》
如果你曾深刻的喜歡這個紀實，那么強烈推薦你另外一部作品《救贖之路》。人怎樣才能從將近死去的心里，完成自我的救贖，一種叫做自私的東西，一種叫做逃避的東西，絞索著的，是最后那一點點靈魂可以自我解救的空間。。

沒有沖突就沒有戲劇，沒有沖突我也要給你制造沖突，甚至要給你制造現(xiàn)實中難以發(fā)生的沖突——這估計就是《救贖之路》制造沖突的理念。

一個父親的兒子被一輛車給撞死，肇事司機逃跑了，但警察不盡心，憤怒的父親只有自己調(diào)查，自己找律師，但卻無意中發(fā)現(xiàn)，自己找的那個律師居然就是撞死自己兒子的那個兇手。

這樣情節(jié)設置就是一種為沖突埋下伏筆的設置，然而導演沒有給觀眾留下了太多的懸念，一開始就亮出了這張底牌，因此我們所關(guān)心的不是這個案件的開始和結(jié)束，而是被影片中那兩個男人所吸引，同時也期待著那個父親知道答案的那一刻的爆發(fā)。

失去兒子的男人終日傷心憤怒，而“兇手”卻也因為自責而變得惶惶不可終日，在兩者間一個很有意思的角色——“警察”——對前者不作為，而對后者唯一的一次“自首”也不重視，“警察”以一種微妙的方式將這兩個同樣痛苦的男人拋棄，也造成了最終將他們推向沖突的最前端?！@個社會沒有幫助這兩個男人完成自己的救贖。

兩個男人的痛苦都是源自于對自己兒子的愛，一個是喪子之痛

一直比較喜歡Mark Ruffalo的表演。
向來不溫不火、慢條斯理而又精彩到位。
雖然不會有Adam Sandler的前仰后合，缺乏Mel Gibson的蕩氣回腸。
但他的表演總是能讓你安靜下來，不經(jīng)意的把電影從頭看到尾。
有時事后會忘記他影片中的名字，但絕對會記得他片中的角色。
就好像品嘗陳年佳釀，初時沒有感覺，細細品味后卻是芬芳撲鼻。
對，他就是這么出色，演出就如同出演自己一樣。
本片秉承他一貫的不溫不火表現(xiàn)，但情感絕對是拿捏到位，和同樣杰出的Joaquin Phoenix演對手戲，效果不錯。
雖比不上導演之前的大作“Hotel Rwanda”，本片對“小型”悲劇的演繹還是非常感人。
至于喜不喜歡，就看你的了。
［By Vincentspring］

高水準的犯罪片 《救贖之路》挺好看——有嚴重劇透，慎入
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