女性導(dǎo)演的溫情，所以即使開(kāi)頭給你看到結(jié)局，到最后一幕也是溫柔的畫(huà)面。
不過(guò)作為一名中國(guó)觀眾，作為一個(gè)已經(jīng)習(xí)慣在西方影視作品里面司空見(jiàn)慣的丑陋華人形象的觀眾。當(dāng)路金第一次開(kāi)口說(shuō)自己不是印第安人而是中國(guó)人的時(shí)候，就一直害怕他背叛，撒謊。所以當(dāng)路金提出去偷牛奶，卻忽略了他只是為了滿(mǎn)足庫(kù)奇的一個(gè)小愿望。當(dāng)路金不斷的堅(jiān)持偷牛奶，讓人覺(jué)得他太貪婪的時(shí)候，卻忽略了他只是為了滿(mǎn)足庫(kù)奇開(kāi)旅館的愿望，絲毫不提自己夢(mèng)想農(nóng)場(chǎng)的事。才想起片頭的那句，鳥(niǎo)為巢，蛛為網(wǎng)，人為了友誼。

The bird a nest,the spider a web,man friendship.
——William Blake,proverbs of hell
西部文化是美國(guó)影視文化長(zhǎng)盛不衰的課題。那是美國(guó)一個(gè)蠻荒無(wú)序，開(kāi)疆拓土的黃金時(shí)代。野蠻，暴力，槍?zhuān)R，白人男性，對(duì)現(xiàn)代文明一無(wú)所知的印第安人，都構(gòu)成了美國(guó)西部電影的主要元素。久而久之，似乎缺少了戴牛仔帽、配槍騎馬的白人男性，缺少了蠻荒、暴力與流血，就不能稱(chēng)之為西部電影。

悠揚(yáng)的背景樂(lè)下緩緩引出的兩個(gè)男人的故事，節(jié)奏真的是很緩慢了，一度認(rèn)為堅(jiān)持下去有點(diǎn)困難。不知道為什么看著兩人的生活細(xì)節(jié)和做糕點(diǎn)經(jīng)營(yíng)的橋段，總有種西部雙人小森林即視感。但越是溫馨有愛(ài)的互動(dòng)和蛋糕的大受歡迎而為兩人帶來(lái)第一桶金的成功，都反向映襯了兩人走鋼索般的富貴險(xiǎn)中求的危險(xiǎn)境地…影片結(jié)尾兩人終于重逢，負(fù)傷的cookie和疲憊的金互相照應(yīng)著逃亡，對(duì)于從一開(kāi)頭就看到兩人結(jié)局的我們來(lái)說(shuō)，緩慢而充滿(mǎn)希望的行走鏡頭都太過(guò)于折磨人，導(dǎo)演給了尾隨他們之后的持槍少年不多的鏡頭

第一頭牛：無(wú)法認(rèn)同這樣的“虛擬世界”
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