“Television accelerates experience, but one needs time to understand what one sees, which the current media disallows. Not just understand on an intellectual level, but emotionally.”
—— Michael Haneke

被英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》稱為是“21世紀(jì)第一部偉大的電影”《隱藏的攝像機(jī)》是《鋼琴教師》導(dǎo)演邁克爾·漢內(nèi)克（Michael Haneke）又一杰作。影片又被譯作《逃逸》、《隱藏》、《躲避》等。在眾多譯名當(dāng)中，我覺得《隱藏的攝像機(jī)》是最貼近影片的主旨的，實(shí)際上，我更想把它譯成《無(wú)人幸免》。這部影片，在當(dāng)今“底層互毆”的中國(guó)，我覺得真的可以當(dāng)做教科書一樣從新觀看。 很多人將這部電影當(dāng)做一部驚悚片，確實(shí)是最大的誤解。這實(shí)際上是一部嚴(yán)肅反思政治倫理的優(yōu)秀電影。導(dǎo)演將對(duì)政治關(guān)注和反思微縮在一個(gè)法國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭的平常生活中，拷問(wèn)政治，同時(shí)也拷問(wèn)家庭倫理與現(xiàn)代文明中的信任危機(jī)，從而拷問(wèn)法國(guó)人的良知，提醒了那些深隱在內(nèi)部的社會(huì)政治危機(jī)。影片實(shí)際上是一部徹底的政治片。只不過(guò)導(dǎo)演的手法高妙，掩蓋了其政治片的實(shí)質(zhì)。他巧妙地通過(guò)個(gè)體家庭的小小經(jīng)歷來(lái)將這種深深隱藏的政治危機(jī)擊散，擴(kuò)散到法國(guó)社會(huì)的每一個(gè)細(xì)胞當(dāng)中——告訴人們，在自己的國(guó)家的歷史當(dāng)中，每個(gè)人都參與了暴行，我們都是罪惡的始作俑者。而且這種罪惡會(huì)在某一天反噬回來(lái)

說(shuō)看就看了，周末殺到DZMZ立馬拿下，說(shuō)實(shí)話看介紹時(shí)就覺得劇情前半段很像《妖夜荒蹤》，不過(guò)歐洲人果然是歐洲人，節(jié)奏不緊不慢，鏡頭運(yùn)動(dòng)平穩(wěn)，絕不像大衛(wèi)林奇會(huì)把先把驚悚氣氛渲染到極致，還沒(méi)等看懂什么意思，就先嚇?biāo)懒恕?br> Georges一家與朋友是標(biāo)準(zhǔn)成功人士，居所窗明幾凈，生活安逸幸福，有個(gè)在青春期但還算乖巧的孩子，問(wèn)題就出現(xiàn)在突然出現(xiàn)的錄像帶上，這個(gè)前面的劇情已經(jīng)說(shuō)了，不再羅嗦，看到一半才知道，原來(lái)還牽扯到阿爾及利亞移民與法國(guó)人民之間的關(guān)系，心想原來(lái)扯來(lái)扯去還是和政治有關(guān)系，看完了跑到網(wǎng)上看對(duì)導(dǎo)演的訪談，才知道人家不是說(shuō)這事的：“我早就知道有人會(huì)問(wèn)這樣的問(wèn)題，比如政治，比如法國(guó)和阿爾及利亞，德國(guó)和奧地利，其實(shí)這部影片談的就是“Caché”，但這不是唯一的題目，其實(shí)這是個(gè)非常個(gè)人化的電影，關(guān)于有罪或者無(wú)辜，關(guān)于躲藏和呈現(xiàn)。您可能不了解，這部電影首先講了一個(gè)男人的故事，但這個(gè)故事與1961年發(fā)生在巴黎一場(chǎng)殺害阿爾及利亞人的血案有關(guān)，但是這不是影片的全部，不是個(gè)關(guān)于法國(guó)和阿爾及利亞的故事

One interesting theory is that the director is the one who sends the tapes to his characters.

《隱藏?cái)z像機(jī)》用窺視得來(lái)的真相刺破掩埋秘密的謊言
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