《Cargo》是澳洲短片電影節(jié)佳作，這是一部只有七分鐘，卻同時(shí)凸顯了驚悚和父愛(ài)的影片。
《Cargo》最讓人印象深刻想便就是：一個(gè)步履蹣跚的喪尸，在一個(gè)吊在身前裝滿新鮮尸塊的袋子的吸引下，背著嬰兒和一個(gè)氣球在路上機(jī)械的前進(jìn)的一幕了。
《Cargo》雖然含有驚悚的成分，但主要還是講了濃濃的父愛(ài)。有的人說(shuō)，《Cargo》明明是表現(xiàn)父愛(ài)，但卻加入了驚悚元素，沖淡了不少人的感動(dòng)。但我想說(shuō)，有時(shí)候越是絕境，于是能體現(xiàn)父母對(duì)孩子的愛(ài)之深。人們常說(shuō)“父愛(ài)如山，深沉而又充滿力量；母愛(ài)似海，寬廣而又包容一切?！钡舱?yàn)楦笎?ài)之深沉，母愛(ài)之寬廣，讓我們?cè)谄椒驳纳钪泻雎粤怂鼈兊拇嬖?；越是到了生命攸關(guān)的時(shí)刻，才越能展現(xiàn)父愛(ài)，母愛(ài)的偉大。不過(guò)，如果到生死攸關(guān)的時(shí)刻我們才能理解父母的愛(ài)，那也未免有些可悲?？捎钟卸嗌偃?，直到父母垂垂老矣；或到了生死關(guān)頭，才后悔之前沒(méi)能理解父愛(ài)之深沉，母愛(ài)之寬廣。

1079金
吸血鬼文化早已深深扎根于西方世界長(zhǎng)久以來(lái)的各種民間傳說(shuō)中。究其根本，應(yīng)與西方文化中對(duì)于血液的重視與崇拜有很大關(guān)系。所以古希臘羅馬神話里有許多吸食鮮血的生靈，例如，會(huì)到搖籃吸食新生兒血液的半人半鳥(niǎo)女妖，為了報(bào)仇而吸食兒童的血的怪物拉彌亞。
在迷信熾烈的 14世紀(jì)，吸血鬼傳說(shuō)由于瘟疫而廣為流行。盡管麻風(fēng)病改變了當(dāng)時(shí)的歐洲的社會(huì)結(jié)構(gòu)——為此建成了數(shù)以千計(jì)的專門(mén)醫(yī)院和麻風(fēng)病收治所，但它的猛烈程度和對(duì)社會(huì)的影響遠(yuǎn)不及一場(chǎng)瘟疫所帶來(lái)的沖擊力。這種瘟疫是由寄生于老鼠背部的跳蚤引發(fā)的，又從老鼠傳染到人類，結(jié)果二者都逃脫不了死亡的命運(yùn)。然后，病菌又將找到另一動(dòng)物或人作為宿主繼續(xù)繁殖生長(zhǎng)。歷史上，這場(chǎng)恐怖的瘟疫被稱為黑死病，但在不了解真實(shí)狀況的當(dāng)時(shí)，被倉(cāng)促埋在墳?zāi)沟奈此乐?，在努力打開(kāi)桎梏時(shí)的畫(huà)面，使得世人認(rèn)為他們已被轉(zhuǎn)變成為了吸血鬼。于是，僵尸復(fù)活走出棺材吸血的故事便開(kāi)始廣為流傳起來(lái)。

人的一生背負(fù)著太多，其中不乏“愛(ài)”。一路走下去，你會(huì)產(chǎn)生愛(ài)，也會(huì)得到愛(ài)。
《cargo》這部短短的影片，給我看到了一份純粹，真誠(chéng)，跨越意識(shí)的父愛(ài)。無(wú)論他是人，還是僵尸，無(wú)論他還有沒(méi)有意識(shí)，他都會(huì)去保護(hù)自己的孩子。
我們因?yàn)楦改福嬖谟谶@個(gè)世界。人生的前半輩子，每一次的蛻變都由他們見(jiàn)證著。然而每一次的成長(zhǎng)，我們和父母的距離就越來(lái)越遠(yuǎn)。每一次的揮手別離，都讓我們和父母不斷產(chǎn)生了距離感。因?yàn)槲覀冮L(zhǎng)大了，他們變老了；我們走快了，他們走慢了。我們留在他們身邊的時(shí)間越來(lái)越少。大學(xué)求學(xué)在外，一周一次的電話不會(huì)少，雖然每次都是聊著相同的話題。也許現(xiàn)在的我們就該多和他們分享我們的故事，讓他們像以前一樣看著我們，即便遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著。
這就如龍應(yīng)臺(tái)在《目送》中寫(xiě)到的那樣，“所謂父母子女一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你，不必追。”
我們的確漸行漸遠(yuǎn)，我們的確背負(fù)太多了，時(shí)?！?/p>

“負(fù)重前行(短片)”cargo觀后感
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