這是一個被精心設計出來的荒誕世界。孩子被裝進行李箱；長期不出門的兒童對外部世界的適應；從椅子上摔下來幾乎沒有血跡地死去；幾個孩子超乎常人的沉著、平和，和對母親的寬容；寧餓死也不求救的集體決心和外部世界異乎尋常的配合……在現(xiàn)實主義的電影語言之下， 幾乎所有的細節(jié)進程都只能加深一個細心的觀者的荒謬感，而也許這正是導演想要的東西。
在是枝裕和其它電影的影評中，我已提到他和小津安二郎最大的區(qū)別：抒情性。是枝的抒情是刻意的、帶有強烈個人風格的

“無人知曉”岡元夕紀子領演，真實的日本巢鴨兒童遺棄事件
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