美國(guó)加利福尼亞州發(fā)生一對(duì)夫妻將13個(gè)子女多年禁閉在家的驚天社會(huì)新聞（13 siblings were held captive by parents），最大的已經(jīng)29歲，最小的2歲。上周末，17歲的女兒從家里逃出，用一部廢手機(jī)，得以報(bào)警。這樣一則新聞讓我很想看一看日本導(dǎo)演是枝裕和的電影《無人知曉》。1988年日本發(fā)生過類似的案件，一位單親媽媽將最大14歲最小2歲的五個(gè)親生小孩丟在出租屋里，任他們自生自滅，結(jié)果一個(gè)小孩不明原因死去后，一直被塞在房間櫥柜里，另一個(gè)小孩被長(zhǎng)子損友活活打死，兩人將尸體偷偷運(yùn)往別處埋掉

忘了是在微博還是豆瓣上看到推薦電影中有《無人知曉》就去搜了一下，打開看直接就看進(jìn)去了。全程畫面好看但是內(nèi)容致郁，幾個(gè)孩子演得太真實(shí)了，看得讓人特別難受。想到《何以為家》，都是生而不養(yǎng)的父母，不顧孩子的生死。
是枝裕和這個(gè)名字我是去年看《小偷家族》的時(shí)候才知道的，《無人知曉》這部作品和《小偷家族》有相似的地方，有悲慘的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，有普通的日本街景，有家人之間的溫情，有讓人難受的結(jié)局。
是枝裕和的拍攝有很多細(xì)節(jié)。比如媽媽走之前流下的那滴眼淚。在這滴眼淚之前

悲劇是怎么鑄成的呢？是在媽媽離去的一瞬別離間，還是在時(shí)光悠悠的侵蝕下？
影片中有兩個(gè)鮮明對(duì)比的女性形象，一入一出卻躲不過一樣的悲劇。
小敏的傳統(tǒng)不作為，留守等待，份內(nèi)做好份外不管，消極避世，其實(shí)最是殘忍冷漠，因而或許也最堅(jiān)強(qiáng)，然而她的堅(jiān)強(qiáng)又脆弱得不堪一擊。當(dāng)心中不切實(shí)際的幻想破滅時(shí)，她可還有會(huì)飛的靈魂，還是不過一具行尸走肉？最可憐的是小敏??！對(duì)媽媽最冷淡，卻最在乎，媽媽的回歸甚至她存在的一切證據(jù)都是小敏活下去的慰藉，乃至她生存的希望或理由。她是什么都懂的，可是又懶得或無力去管，哥哥一時(shí)的鬼混最壞也不過遭到她一個(gè)抱怨的眼神，弟弟的出走她并不在意，妹妹的病態(tài)也沒能讓她更積極。然而她又是那么地現(xiàn)實(shí)，知道鋼琴的理想終究是幻想，就跟上學(xué)的夢(mèng)想一樣虛無縹緲，現(xiàn)實(shí)的生存才更急迫，所以她默默拿出積攢已久的錢用以家用，但又從不干涉哥哥的花銷。最愛的是她，最想責(zé)備的還是她，因?yàn)榇嬷敲创蟮钠笈?，那么多的憐愛。
佳子是小敏的對(duì)立面，她的消極也是積極的。她堅(jiān)定入世，堅(jiān)持在學(xué)校形單影只，她說要去賺錢就找途徑

翻出這個(gè)影片還是無意間看到一則關(guān)于畢節(jié)留守兒童自行了結(jié)生命的舊報(bào)道。
電影《無人知曉》也是取材于一則真實(shí)的社會(huì)新聞：1988年一月，日本東京西巢鴨地區(qū)一名母親為了與新男友同居，拋棄了四名子女。14歲的長(zhǎng)子獨(dú)自撫養(yǎng)分別7歲、3歲及2歲的妹妹，公寓凌亂，小孩白天亦不上學(xué)，四處游蕩。3歲的妹妹因偷吃了長(zhǎng)子朋友的泡面，被毒打致死。眾人將妹妹的尸體置入皮箱，拖到埼玉縣秩父市公園埋葬。同年七月，鄰居發(fā)現(xiàn)房屋長(zhǎng)期只有小孩居住而報(bào)警，事情才終曝光。

影片并不像大多數(shù)兒童題材電影那樣充滿陽(yáng)光和歡樂，整部影片在灰暗的氛圍中進(jìn)行。影片秉承日本電影緩慢而有序的敘事風(fēng)格，通過幾個(gè)孩子在沒有家長(zhǎng)的環(huán)境下互相扶持頑強(qiáng)生存的故事。這個(gè)故事并非虛構(gòu)，而是根據(jù)真人真事改編，讓人不得不感到無奈。影片沒有交待結(jié)局，卻觸動(dòng)人心。孩子們的天真、樂觀和單純更加折射出人世的炎涼和無奈，可以說是一部擁有深刻思想內(nèi)涵的成功的兒童影片。全片與煽情完全無關(guān)，它在與濫情近在咫尺的節(jié)骨眼上，決然拋離了情感的矯揉造作，而以一種高尚的生命節(jié)氣，直面難堪凄愴的人生

“無人知曉”一個(gè)自生自滅家庭的可怖與可愛
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