近兩年，東亞三國女性覺醒的暗流涌動，人們似乎開始認真地思考橫亙于東亞大地已久的男權(quán)傳統(tǒng)的弊病。
2017年由美國女性掀起的“Me Too”運動蔓延至了全球，由女性書寫的相關(guān)文學(xué)作品也層出不窮。自殺去世的臺灣作家林亦含的小說《房思琪的初戀樂園》在內(nèi)地出版，在社會上引發(fā)了強烈的共情；2015年起，日本女記者伊藤詩織歷時四年推進性侵案的解決，在作品《黑箱》中寫下了自己反抗社會性暴力的艱辛；韓國作家趙南柱的作品《82年生的金智英》暢銷三國，白描出了女性從小到大面對的日常困境……
近日

特別深刻，發(fā)人深省，引人深思的一部劇。劇情是以育兒中的犯罪問題為出發(fā)點，露骨的刻畫出當(dāng)前許多婚姻家庭中所經(jīng)歷的種種不幸。
劇中，被逼上絕路的母親、出軌的男人、愛哭的孩子、刻板的家長、冷漠的周遭，這些鮮明的形象看起來很遠卻又近在眼前，深入骨髓，仿佛每個人都可以在自己的生活環(huán)境中找到他們的影子。
突然想起高一剛開學(xué)的時候，老師問大家：我們現(xiàn)在為什么要好好學(xué)習(xí)？當(dāng)時一個男生的回答引起了哄堂大笑，卻讓我銘記至今，他說的是：為了我們的孩子。

原文首發(fā)公眾號：京都茶飯事
幾乎哭著追完這部劇。
當(dāng)看到山咲與母親剖白的那一段，我對高橋先生說，這也是我的成長經(jīng)歷。
以愛之名的不斷打壓與批評：你這樣不對你這樣不好你應(yīng)該……。
這種教育的后果，最終導(dǎo)致在親密關(guān)系中喪失自我，一如心理學(xué)上的解釋：因被否定，與生俱來的原始需求未得到滿足，便會持續(xù)地生活在因需求被剝奪而導(dǎo)致匱乏的狀態(tài)中，這樣的匱乏是一種內(nèi)在能量的黑洞。
出于本能，我們踉蹌著試圖逃離黑洞。于是無論劇中的山咲還是水穗，都選擇了通過結(jié)婚試圖割斷與原生家庭的關(guān)系

【坡道上的家】并非所有惡意都是以愛之名
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