一開始看的時候，會像劇里的大眾一樣，去責(zé)怪那個殺了自己孩子的媽媽，再怎么辛苦，再怎么累，那是自己的孩子啊，怎么能殺了她呢？后來慢慢的深入劇情，了解事情進(jìn)一步的發(fā)展，才了解的，犯人媽媽身邊的每一個人，都成了逼瘋她的兇手。劇中穿插很多一位社區(qū)工作者對周圍鄰居的采訪，一開始以為是對犯人媽媽說的，最后才知道原來是對女主說的。犯人媽媽一開始的時候也是有工作的，有很好的生活，可是孩子出生后，婆婆正面?zhèn)让嬲f她帶的不好，還總是指手畫腳也不幫忙，甚至讓自己的兒子去住酒店，就是因為孩子哭鬧

工作不是男人的專利，帶娃不是媽媽一個人的責(zé)任。生活在平行線上的兩個人，要是沒有做好共同撫養(yǎng)孩子的準(zhǔn)備，最好不要輕易弄出孩子來，不然很難平衡自己的內(nèi)心。同時，年輕女性不能因為孩子放棄自己工作的權(quán)力，更不能被扣上你是媽媽的帽子而失去自我。
《坡道上的家》臺詞:
男:我也有幫忙做家務(wù)啊。女:不是幫忙是分擔(dān)。
出軌的男人沒有道歉的資格，當(dāng)小三也沒有被道歉的資格。
有孩子的人生和沒有孩子的人生，如果能試著換位思考一下的話，或許能變得輕鬆一點吧。
黨孩子和工作無法兼顧時

古早日劇《坡道上的家》。一個關(guān)于女性產(chǎn)后抑郁癥的話題與殺子懸疑案件。
產(chǎn)后育兒是女性成家后最艱難最黑暗的一段時期。同為母親的我們感同身受，沒有徹底崩潰只是幸運(yùn)，回頭想來應(yīng)該感謝不諳世事的年輕的心里那股執(zhí)念，為了寶寶，媽媽必須在任何時候任何地點都以無二的信任與依賴而存在的被需要感。媽媽生來就是一個必須十項全能的特殊材料做成的人，她的名字只有一個——堅強(qiáng)，不管有無人左右，都必須抱著孩子闖關(guān)斬將的女人。
嬰兒哺育期，媽媽度過的是不能想像的孤獨(dú)，就像籠中之鳥

一切從里沙子被選上陪審員說起。從那一天，她低著頭聽著大家的討論這次參審的案件：一名叫作水穗的年輕媽媽，殺害了自己八個月大的女兒。她很訝異。
這個故事和成天上萬的故事開頭一樣，新手媽媽+新生兒。孩子啼哭，從第一聲的喜出望外，到最后的聲聲刺耳。用了僅僅八個月。
愛情里那個給你們種下福果的男子，很可惜，一夜之間并沒有長大。只有那個懵懵懂懂的女孩，忽而為母則剛。一個人喂奶、一個人換尿布、一個人哄睡，一個人忍受著丈夫的不滿，一個人應(yīng)對著婆媳的矛盾...
她害怕，她孤獨(dú)

“女子本弱，為母則剛”不知是否如某些人說的那樣，是“世間最大的謊言”，不過這句俗語確乎是社會和需要“母親”形象的，母親之外的他者共同塑造的符號?！澳赣H”之外的人以詞語“母親”為名，賦予一位普通女性以崇高意義和象征——暫時不提中國社會，在日本，女性被冠以母親，就意味著需要同時完美的肩負(fù)生養(yǎng)、養(yǎng)育孩子的“責(zé)任”和職業(yè)、家務(wù)的平衡，同時還不能不忽視了對于“家庭經(jīng)濟(jì)的主要來源”的丈夫和男人無微不至的體貼和關(guān)照。
1、 正當(dāng)母親之年的人
劇中的女法官渴望追求自己的事業(yè)

“坡道上的家”品質(zhì)炸裂！ta錯了？誰錯了？
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