二戰(zhàn)以前，法國迎來自己電影工業(yè)的黃金時(shí)期，誕生一大批現(xiàn)實(shí)主義名作。以左拉名著改編的《衣冠禽獸（La bête humaine）》也不例外。
雷諾阿不僅是高產(chǎn)的電影作者，也極會(huì)處理劇本，他將左拉的名著移植到當(dāng)時(shí)的法國社會(huì)，產(chǎn)生了應(yīng)有的社會(huì)效應(yīng)。
電影描繪了二戰(zhàn)前的法國工人階層的思想狀況。讓· 加本扮演的火車工從早到晚辛勤勞動(dòng)，少有休息。他偶爾陷入到一次婚外情中，情婦要求他殺死親夫與她私奔，而加本卻臨陣脫逃。但他又為愛情困擾，在情感無法排解的情況下，他殺死了那名女子，又自殺了，用電影最后的總結(jié)是“他自己把自己毀掉了”。
這部電影總讓我聯(lián)想到貝克的《金盔》、卡爾內(nèi)的《天欲破曉》。談?wù)摰亩际枪と穗A層的愛情問題。繁重的體力勞動(dòng)讓工友們身心俱疲，處于社會(huì)中的低下層，而他們也像其它人一樣，向往著豐富的精神生活，他們期盼著下班，這樣他們能穿上體面的服裝，參加舞會(huì)，參與社交。在這種場合中，他們往往能遇見自己的夢中人。這本來是極為正常的世俗生活，但是對于工友們來說，愛情卻是危險(xiǎn)的，暴露出現(xiàn)實(shí)生活中他們自身的脆弱

【衣冠禽獸】完美的犯罪片 愛情有時(shí)并不崇高
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