這部片本質(zhì)上不算百合片。我是這么認(rèn)為的。當(dāng)然了…百合味重到死單純作為后續(xù)且為tv做大量注釋的劇場版不算，互畫身體那段確實(shí)很棒。至于tv版的兩對百合（嚴(yán)格說一對）都是悲劇。黑皮和歐蒂娜屬于互相救贖。有魔女才有騎士，有騎士才有魔女。他們的象征意味更濃厚。學(xué)院是自我封閉小世界。
每個(gè)人都在封閉自我，我覺得最悲哀的是紅毛，他沉迷在小時(shí)候蘿莉控的幻影中不可自拔，所以劇場版顯示他是早已死去的人。我說劇場版是tv注釋這不是沒有道理的。黑皮和主角是一體兩面，所以劇場版兩者形象來了個(gè)互換，這也是可以理解的。其余的綠毛啊…藍(lán)毛正太這些人關(guān)系不大劇場版出現(xiàn)也少
次之是鳳曉生，這是一個(gè)非常有趣的人物。這部片大部分女人都跟他上過。我當(dāng)初被劇透粉毛被上了很是抑郁。不過等看到那集則就覺得十分悲哀。這大概也是某些人認(rèn)為這是宣傳女權(quán)的原因吧。但是這樣理解切割了這部作品許多的部分。劇場版顯示鳳曉生早已死去。這和tv說的一樣。原因如下，我說下
人，大多期待有救世主（大救星，英雄，騎士，佛，神仙，導(dǎo)師等）因?yàn)槲覀儠?huì)封閉自己，想要逃離
第一次看是高三，那時(shí)候懂個(gè)屁。只知道是神作必刷，但其實(shí)云里霧里。
后來大學(xué)時(shí)代看到了黑貓的黑塞《德米安》相關(guān)解讀，隱約對上了號，是被強(qiáng)灌了知識(shí)，然而關(guān)于“打破世界，成為自我”的闡述，無疑打開了新世界的大門。
這些年聽著bgm過來，對念經(jīng)般的歌詞終于能夠吃出滋味，那就是時(shí)候重看一下。
搞笑的是，在B站，最清晰版本的《宇宙牛仔》和《少女革命》都是中國農(nóng)業(yè)銀行上傳的。該up主同時(shí)還上傳了高清版《大鬧天宮》與《千年女優(yōu)》，真是位神秘人士……。
目前看到第3集，前面講的話題還是循序漸進(jìn)
“與其做受人保護(hù)的公主，我更想做個(gè)英勇有型的王子”但女主角歐蒂娜沒有成為真正的王子，不管是在TV版、漫畫版還是劇場版的結(jié)局中，她最后也只是個(gè)“愛管閑事的勇者大人”，圍繞著薔薇新娘的爭奪，說到底只是一出荒誕而又可悲的戲劇。雖然監(jiān)督在悲劇的結(jié)局給我們留了一線希望——被解放的薔薇新娘姬宮安希覺醒了，“這次換我出發(fā)，無論你在什么地方我都會(huì)找到你的，要等我哦，歐蒂娜。”
（該文章為筆者的女性學(xué)課程論文，如有建議和意見歡迎指正）
摘要：
本文通過將女同性戀女性主義這一激進(jìn)女性主義視角引入20世紀(jì)末先鋒派動(dòng)漫作品《少女革命》的劇情和角色形象評析之中，試圖以《少女革命》為文本呈現(xiàn)和詮釋其中可供挖掘的女權(quán)主義觀點(diǎn)，并重點(diǎn)關(guān)注其最后出人意料的結(jié)局，并認(rèn)為這指向一種革命者和革命觀點(diǎn)的自身批判，從而試圖呼喚一個(gè)無限可能性的新后革命世界。
一、引言
《少女革命》是日本1997年由幾原邦彥導(dǎo)演的少女動(dòng)漫
三石琴乃新作，少女革命觀影錄 黑薔薇篇
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