“幸?！笔且粋€抽象的概念，那么到底什么才是幸福的人生呢？在海子的詩中，幸福就是那些充滿生機活力的單純而不單調的生活，在那里可以喂馬、劈柴、周游世界、關心糧食和蔬菜，這是一種祈愿在塵世獲得一片凈土的單純幸福觀；然而，海德格爾的幸福觀是“人生就是學校。在那里，與其是幸福，毋寧是不幸才是好的教師。因為，生存是在深淵的孤獨里。”他認為人生就是我們的導師，走在人生之路的時候，我們與其總是期盼幸福的生活，還不如堅強的面對現在的不幸，也許方能悟出人生的真諦，生存猶如一個人在深淵里孤獨的前行。
“幸?！迸c“痛苦”總是矛盾的，但他們又是孿生兄弟一般，一個會帶給你愉悅，另一個卻會帶給你酸楚。在賈東朔編劇、導演的《浮出水面的影子》中，我們深切地感受到了靈魂深處“幸?！迸c“痛苦”的激烈斗爭，那是一種人格互相搏斗的撕裂感。在影片中，我們的呼吸在無意識地跟隨影片跳動，隨時都會由于那種精神的困惑、撕扯、畸變而靈魂出竅，這部作品仿佛具有了無窮的魔力，把我們都吸了進去；同時，它也走進了我們的靈魂深處。
的確
一開始看到那個洋娃娃還有童年的周露，就讓我想起小時候看過的一部電視劇中的情節(jié)，一個小女孩夢游看見埋在土里的洋娃娃，娃娃淡淡地笑著向她招手的場景。這么多年過去了，每每想到這個場景還是會不寒而栗。可見一個人的童年記憶，對一個人的一生會產生多大的影響。越是那些可怕的記憶越是在腦海里生根發(fā)芽。
看這部電影是沖著名字和電影類型去的，《浮出水面的影子》一個別致又讓人心生恐懼的名字，對電影的宣傳起到了很好的作用?？赐炅苏麄€故事讓我瞬時間有種如鯁在喉的感覺，95分鐘，一段又一段的陳年往事，全部都是不堪回首。命運和巧合造就了一對母女的悲劇，連同她們深愛著的人也一同葬送在她們自己刀下。小時候缺失母愛，喪失父愛，本就讓這個弱小的心靈傷痕累累；青春期的一次偶然又讓自己深陷在死亡的陰影下；一個雨夜被人強奸的她更是讓自己今后的日子在恐懼里如履薄冰了。所有的不幸像是一個喪心病狂的惡魔附在她的身體里，讓她寢食難安，不定時提醒她是個不祥的晦氣的女人。她是那么脆弱，她渴望愛，相信，溫暖和擁抱
賈東朔導演的心理驚悚片影片《浮出水面的影子》，在當前浮躁的創(chuàng)作環(huán)境中很不一般。我們將其放置到近年來驚悚片創(chuàng)作的整體環(huán)境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表達或可看做是此類題材創(chuàng)作上的可喜突破。
當周露把曾經被自己故意損壞的布娃娃放回室友床頭時，籠罩在她周身的宿命陰云被希望所驅散，猶如監(jiān)獄里那株蘭花，迎著陽光，努力地綻放。雖然周露再也無法見到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的擁抱，但令人寬慰的是，她解開了自己的心結，見到了始終愛她的媽媽。悠悠搖蕩的秋千上，雖再也不會有父女的玩耍嬉鬧，但心疾治愈后那些隨之沉浮而上的美好，卻像陽光般鎖進一片落葉，帶著溫暖的味道。
在敘事結構上，影片采用了非線性的敘事方法，各種夢境似的閃回交錯穿插，這種非平鋪直敘的敘事風格著實考驗觀眾的接受水平。不過，好在影片段落之間的組合較為流暢，各種轉場集中反映了創(chuàng)作者花費心思的創(chuàng)作態(tài)度。影片借助語人物語言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾連起上下段落，保證了段落之間的邏輯聯系
“浮出水面的影子”2012佳片有約，殘垣斷壁里的小人生
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