【《音樂時(shí)空WAVE》2012年4月刊用稿，未經(jīng)允許不得轉(zhuǎn)載】
影片的預(yù)告片看似頗為離奇令人困惑，實(shí)際上，劇情就像片中的犯罪嫌疑人向警方逐漸透露線索一樣，呈現(xiàn)給觀眾許多細(xì)節(jié)讓人發(fā)現(xiàn)端倪。案件的展開其實(shí)并不復(fù)雜，或許導(dǎo)演也并非是想營造一種直到最后方才真相大白的氛圍，而是想借此引出更多關(guān)于人性和情感的錯綜問題。
兩位金像獎影帝在片中的對手戲很帶感，張家輝在107分鐘里沒有一句臺詞，全憑精湛的演技表現(xiàn)出一個(gè)最愛的人被殘殺而自己卻被冤枉為兇手入獄20年飽受煎熬的角色，相比之下任達(dá)華的角色卻并無過多的挑戰(zhàn)。不過，在劇情背后，也會令人隱約察覺出，影片中所滲透的香港人對殖民歷史的若干情緒，譬如罪孽深重的人是個(gè)混血兒，而誤判冤案的警察是個(gè)英國人。
盡管有些地方的前后邏輯沒有那么清晰，但也算是把第一個(gè)故事講完了。因?yàn)檎侩娪爸腥杂幸恍┮苫蟛⑽幢唤忾_，所以想必續(xù)集的拍攝是已經(jīng)敲定的了。

佛家說，人生有七苦，生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得。
是人，就會有欲望，有欲望就會有追求，有追求就會有得，也必然有不得，不得是人生的一種痛苦，有些痛苦是短暫的，有些痛苦是永遠(yuǎn)的，是不可磨滅的，唯有死亡或許才可以消解得了。
家本來是溫暖的地方，但是對于徐依云來說，那就是一個(gè)牢籠，囚禁的不僅僅是她身體，還有她對未來的希望，對愛情的向往。
想要去愛，而不得。這是王遠(yuǎn)陽的痛苦，他愛的徐依云死了，他最愛的徐依云死了！而他，卻被當(dāng)作是殺死徐依云的兇手被關(guān)押了二十年，他能做什么呢？他又能做什么呢！他是想過要死去的，或許肉體死亡了，靈魂也就解放了，只是依然不得，依然還要活著，只是從此啞了嗓子，再也不能開口說話。
我們總說人生是有希望的，但是一個(gè)人的生命總是有限的，又經(jīng)歷得了幾次愿望的破滅？！
想要的已經(jīng)都得不到，那個(gè)留在心底的人已經(jīng)永遠(yuǎn)的離開了，那個(gè)想要陪伴的人已經(jīng)在苦難中長大了，那么自己呢，做完自己應(yīng)該做愿意去做的事情就離開吧，永遠(yuǎn)的離開吧！
當(dāng)張家輝飾演的王遠(yuǎn)陽跳下樓的那一刻

不是恐怖做成恐怖，有些過了，片頭的1對4血腥的很，絕對的18禁。故事沒有太大的深度，卻也說說人性，有些東西也是觸動心靈的，point1-看著女兒一點(diǎn)點(diǎn)長大就是幸福，point2-那么追求真相干嘛，對誰有意。張家輝在獄中的20年堪比肖申克，學(xué)電腦、上網(wǎng)、學(xué)科技、煉體搏擊，有網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代真是自學(xué)成才的極大時(shí)代（背后的悟性和毅力必不可缺，張?jiān)趽?jù)劇中是數(shù)學(xué)和象棋高手，可謂基礎(chǔ)極佳）

＜大追捕＞毫無＂大＂之勢，沒有暗線密布懸機(jī)重重，劇情中唯一的包袱也不難想到。也沒有希區(qū)柯克和福爾摩斯來得神秘和刺激。徐母徐女純潔可人的形象和高雅的鋼琴調(diào)調(diào)完美結(jié)合倒是給片子添了些小清新的味道。張家輝由惡魔向英雄轉(zhuǎn)變的感情基調(diào)大概就是編劇想表達(dá)的吧。整體來說很一般，還是去看桃姐吧。

去看《大追捕》，完全是沖著張家輝這個(gè)演員而作的決定。從《證人》中他出演的反派角色開始，覺得這種外表看似陰暗邪惡、內(nèi)里實(shí)質(zhì)溫情暗涌的角色，他絕對能演得出彩。
因此，《大追捕》里一開始就給他冠上一個(gè)“20年前的變態(tài)殺人犯”頭銜，我想，他應(yīng)該是能有好表現(xiàn)的。
而事實(shí)是，這片子還超出了我的預(yù)期。
首先我很意外，在電影院內(nèi)外聽到的旁人討論，大多是說此片不錯的正面贊譽(yù)，然而豆瓣上分?jǐn)?shù)奇低，實(shí)在令人不得不佩服某些“腦殘黑”“一分黨”和噴子的壯大力量。
不過，我相信口碑這東西不是靠刷出來的，群眾的眼光也未至于這么容易被蒙蔽，是好片，不怕沒人看的。
然后不少人說此片抄襲《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，我沒有看過，以后有空也會去看看，但暫時(shí)是沒法對比?？戳艘幌潞喗?，的確劇情有所雷同，但應(yīng)該算不上“抄襲”這個(gè)高度，畢竟《大追捕》有自己的原創(chuàng)劇情路線，而且日本片和港產(chǎn)片本身的拍攝和展現(xiàn)風(fēng)格就有較大差異，在觀影上應(yīng)該不至于讓人產(chǎn)生“照抄”的感覺。
當(dāng)然，考慮到東野圭吾粉絲們的心情，認(rèn)為前作始終是經(jīng)典，這也算人之常情吧

對于文藝青年而言，港片代表著一種向往。當(dāng)香港導(dǎo)演和演職員紛紛加入北上大軍，為迎合市場和體制的雙重要求，自我劃地為牢時(shí)，一部港味十足的影片就代表著獨(dú)立、個(gè)性、藝術(shù)等等。然而，這種因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)不滿而造成的期望本身就忽略了港片自身存在的問題與缺陷。
看《大追捕》時(shí)很自然地聯(lián)想到東野圭吾的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，同樣是為了洗脫罪犯的嫌疑而故意誤導(dǎo)警方，但很顯然后者要更為精密。不過在我看來，這部片子的最大敗筆恰好不在故事本身。
影片很想講述一個(gè)懸疑故事，又很想講一個(gè)警匪斗智的雙雄故事，但最后又落腳到父女之愛的家庭人倫上，于是時(shí)?；靵y的節(jié)奏，再加上港片最純熟的追捕、打斗、槍械，以及張家輝死后那段可要可不要的戲碼顯得這個(gè)故事很像是一個(gè)大雜燴。
這使我想起了王家衛(wèi)曾經(jīng)說過的一段話。他說，在香港做導(dǎo)演，最重要的就是會“講故事”。在香港拍片不需要劇本，作為導(dǎo)演你首先構(gòu)思好一個(gè)故事，然后找制片商去談。于是這十幾分鐘，可能只有幾分鐘的故事就成為了你拍不拍得了的決定因素。如果這個(gè)模式適合《大追捕》的話

《大追捕》讓我淚眼花花
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