在今年的科幻電影《降臨》里非傳統(tǒng)單一線性結(jié)構(gòu)的敘事手法讓人大加贊賞，首尾呼應(yīng)，巧妙的形成一個(gè)因果相連的環(huán)形結(jié)構(gòu)， 而一向自帶寒流和戾氣的哈內(nèi)克在其較為冷門的作品《未知密碼》里也來(lái)了這么一出，在結(jié)構(gòu)與格局上做了文章，開(kāi)頭和結(jié)尾在因果關(guān)系中切換銜接，但即便有這個(gè)看似靈巧有趣的設(shè)計(jì)，影片的整體風(fēng)格、基調(diào)還是延續(xù)了哈內(nèi)克一貫的特色，冷峻、沉悶、殘酷而現(xiàn)實(shí)。
在觀眾的評(píng)論里又看到了不少熟悉的字眼，無(wú)聊、納悶、什么鬼、接受無(wú)能，仿佛可以看到他們一臉困惑和難受的樣子

毫無(wú)疑問(wèn)，只是一部結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜甚至有些混亂的影片，但在影片的開(kāi)頭Haneke已經(jīng)說(shuō)了這個(gè)是幾個(gè)“不完整的故事”，故事中的幾個(gè)主要角色都在開(kāi)場(chǎng)的十幾分鐘長(zhǎng)鏡頭中出現(xiàn)。隨后的敘述則是根據(jù)他們幾人在同一時(shí)空相碰后所發(fā)生的事。
看完影片的第一感受不僅僅是Haneke的客觀、克制、內(nèi)斂，而是Haneke似乎在嘗試詢問(wèn)我們 “真相真的就藏在真實(shí)之中嗎？” Haneke "重口味”的真實(shí)是他作品中非常突出的特點(diǎn)。而他在這部解碼游戲中他不斷讓Anne出現(xiàn)在她拍片的過(guò)程中，但同時(shí)我們也能看到“舞臺(tái)”、“攝影機(jī)”，聽(tīng)到導(dǎo)演對(duì)她的指令，不斷反復(fù)出現(xiàn)的“戲中戲”都在讓我們不斷思考什么是真實(shí)。同時(shí)，Haneke所給的影音信息永遠(yuǎn)是不完整甚至是破裂的。Anne深夜所聽(tīng)到的叫喊聲無(wú)處而來(lái)，鄰居否定了Anne的“一廂情愿”假設(shè)；George的父親總是陰沉少言地出現(xiàn)，在兒子出走后，把所有的牛羊都?xì)⒘耍慕Y(jié)局也是不完整的；黑人與被人女孩約會(huì)，他親吻了她的手后，女孩似似而非地接受了他，但她再也沒(méi)出現(xiàn)過(guò)；George片尾未能入門，是Anne已愛(ài)上與她搭戲的男人

無(wú)論是在哈內(nèi)克還是在阿巴斯，亦或是基耶斯洛夫斯基這些大牌導(dǎo)演的鏡頭中你總能看到比諾什的身影。從而是的一部濃情巧克力開(kāi)始對(duì)這位并不算美的法國(guó)女星一見(jiàn)傾心。如今她已是法國(guó)知名度最高身價(jià)最高演技最高的女星，近期還投身舞蹈界，神一般的存在。
雖然更喜歡（隱藏?cái)z像機(jī)）的故事節(jié)奏。但此片依舊十足哈內(nèi)克。兩個(gè)啞謎分割開(kāi)頭與結(jié)尾。故事的主線也是由一個(gè)未知的門鎖密碼開(kāi)始又從另一個(gè)未知密碼結(jié)束。多人物多線索同時(shí)進(jìn)行的敘述方式并不少見(jiàn)，但導(dǎo)演依舊能拍的一氣呵成引人入勝。
想來(lái)，未知的又豈止是一個(gè)密碼，亦是那蕓蕓眾生的命數(shù)阿。

整部電影給人最深的印象就是冷，固定長(zhǎng)鏡頭（冷漠的旁觀者視角），偏冷的色調(diào)（外景大片大片的藍(lán)色調(diào)圖像），人物之間疏離的關(guān)系。這些都賦予了整部電影冷冽的氣質(zhì)。哈內(nèi)克標(biāo)志化的具有一定冷感的影像風(fēng)格依然非常鮮明，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用也恰到好處（比如固定長(zhǎng)鏡頭、跟著人物運(yùn)動(dòng)而慢速搖動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭）最為重要的是，攝影很穩(wěn)，沒(méi)有手持?jǐn)z影設(shè)備的粗礪感與搖晃感，反之哈內(nèi)克的長(zhǎng)鏡頭給人的感覺(jué)則是一種帶有一定刻意的工整感。不得不說(shuō)這部電影的鏡頭語(yǔ)言簡(jiǎn)潔卻直擊人心。
不得不說(shuō)電影的名字取得很精妙

1??才發(fā)現(xiàn)豆瓣短評(píng)當(dāng)作觀影過(guò)程中的筆記特別合適 就是不能跳行 2??觀看過(guò)程中一直在想第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭會(huì)以什么樣的方式收尾，期待一個(gè)漂亮的收尾。但結(jié)果出乎意料，并沒(méi)有在行程走死之后收，而是戛然而止；關(guān)鍵在于，引發(fā)思考：長(zhǎng)鏡頭過(guò)后緊隨的圖片蒙太奇，十分震撼，絕對(duì)大師手法，力量在于，兩種本身充滿力量的視聽(tīng)形式直接撞擊，是節(jié)奏上的，也是大視聽(tīng)上的，這是大師的把控。我們熟知的比如特寫快剪之后突然接固定大全，類似這種思路，但同時(shí)在大視聽(tīng)上作變化，厲害

看完影片的第一感覺(jué)便是此片在敘事和風(fēng)格上延續(xù)了《機(jī)遇編年史的71塊碎片》中碎片化的，交錯(cuò)的，每個(gè)片段的嘎然而止和黑幕轉(zhuǎn)場(chǎng)，以及生活流的平淡與克制。只是《71》中角色的交集出現(xiàn)在了最后，而此片中人物的交集出現(xiàn)在開(kāi)始。
影片的開(kāi)始在一段小女孩的猜啞謎游戲后便是諷刺十足的精彩段落。從鄉(xiāng)村前來(lái)巴黎投奔攝影師哥哥的男孩發(fā)現(xiàn)哥哥家的門鎖密碼更改了，無(wú)法進(jìn)門的他在街頭游蕩時(shí)遇見(jiàn)了哥哥的女友朱麗葉.比諾什。比諾什將鑰匙交給了男孩

《巴黎浮世繪》邁穆娜·埃萊娜·迪亞拉主演，亦步亦趨之后
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