如果知道永不會(huì)有這么一天，那所有的發(fā)生，你還認(rèn)為是值得的嗎？
電影當(dāng)然比不得小說(shuō)的描寫(xiě)，但我仍然感謝它，將“苦戀”的兩個(gè)人表現(xiàn)得更加透徹更加清晰。這正是小說(shuō)看完后最讓我失落的地方。

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將小說(shuō)翻拍成電影時(shí)，不該事無(wú)巨細(xì)的照搬，只要抓住小說(shuō)核心就好。

這部電影我看了日版和韓版的，在看電影之前還看了小說(shuō)。也正是因?yàn)榭戳诵≌f(shuō)才想要看電影，想看導(dǎo)演會(huì)如何對(duì)小說(shuō)進(jìn)行翻拍。

電影考驗(yàn)的是導(dǎo)演提取場(chǎng)景的能力。如果將我們每個(gè)人人生中遇到的有戲劇性的，或者重大的事件進(jìn)行提取，剪輯之后也許就是一部不錯(cuò)的電影。

《白夜行》這部小說(shuō)有五百多頁(yè)，涉及人物眾多。韓版和日版的也都長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)多小時(shí)，而同時(shí)韓國(guó)和日本的導(dǎo)演也都對(duì)人物進(jìn)行了刪減。不同的是，日版的導(dǎo)演完全依照小說(shuō)在拍，只是在不得已的地方才改動(dòng)原著。韓版的則改動(dòng)頗大，講述方式也不同于小說(shuō)。我個(gè)人更喜歡韓版，覺(jué)得看日版還不如看小說(shuō)。

如果導(dǎo)演完全依照小說(shuō)來(lái)翻拍電影，考驗(yàn)的只是導(dǎo)演在選角和取景上是否最大程度上還原了小說(shuō)。在我看來(lái)，這是一件不可能也沒(méi)有意義的事情。每個(gè)人在閱讀小說(shuō)之時(shí)，對(duì)于小說(shuō)的想象都不一樣，而導(dǎo)演拍得再被觀眾認(rèn)可，也不過(guò)是在做一件取最大公約數(shù)的事情而已。

每個(gè)人看完小說(shuō)之后，可能會(huì)忘掉小說(shuō)里無(wú)數(shù)的情景

“我的天空沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去。
-----讀東野圭吾的《白夜行》，及觀看同名電影日版、韓版”
在讀完小說(shuō)后，我迫不及待地在網(wǎng)上找電影，結(jié)果有兩部，一部先拍的韓版，一部后拍的日版。
我本能地選擇了日版先看，并且沒(méi)有打算看韓版。
日版我給了“推薦”分，我對(duì)于基本能夠忠實(shí)于原著的改變，通常都是懷有敬意的。我一直認(rèn)為，既然某部作品值得改編

毫無(wú)疑問(wèn)，電影相對(duì)于小說(shuō)有較大的改動(dòng)和不同。
關(guān)于李佳媽媽被判定為死于自殺，李佳備受有個(gè)自殺母親的名分之苦；有漢的媽媽早已知兒子是兇手這些等等我就不多說(shuō)了，挑幾個(gè)印象更深刻的來(lái)說(shuō)說(shuō)。
1.關(guān)于警察兒子的死
小說(shuō)中那個(gè)警察可不是只查了2年，而是14年來(lái)一直持續(xù)關(guān)注。所以我倒認(rèn)為編劇設(shè)立他兒子死去的情節(jié)十分合理且有說(shuō)服力，警察要對(duì)兒子的死有個(gè)交代。
2.關(guān)于警察最后對(duì)兇手，對(duì)犯罪分子心理上的理解與轉(zhuǎn)變
警察一直將兇手定義為禽獸，甚至是禽獸不如的一類人。
而當(dāng)最后警察終于在天臺(tái)上可以抓住真兇時(shí)，他卻說(shuō)了：對(duì)不起，對(duì)不起沒(méi)有早點(diǎn)抓到你。
這也是編劇的用心改編，我也認(rèn)為合理，因?yàn)樗?jīng)答應(yīng)小有漢要早點(diǎn)抓到兇手的。如果早一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)兇手是他，有漢的人生一定不至于如此痛苦，讓他在罪惡的深淵中無(wú)法自拔。
3.關(guān)于男主角性格的單一化
韓國(guó)果然傾向于唯美和浪漫，其實(shí)你們不覺(jué)得男主角的個(gè)性與小說(shuō)中差別甚大嗎？
小說(shuō)中的男主角是一個(gè)有著自己的黑暗生活經(jīng)營(yíng)方式，開(kāi)電腦公司，搞盜版軟件，電腦黑客

最近受同事推薦看了東野圭吾的書(shū)，但是無(wú)論是日劇或者是韓國(guó)版電影的感覺(jué)都和原著相去甚遠(yuǎn)。因?yàn)樵木裰挥袃蓚€(gè)：銅墻鐵壁般的理性和無(wú)法理喻的偏執(zhí)：這種矛盾集合在主人公身上才構(gòu)成了東式杰作。
你可曾看到書(shū)里起伏這么多情感的脈搏？不過(guò)影視作品就同了，不賺你眼淚賣不出去啊，哈哈。

韓國(guó)拍出了原著中的冷峻黑暗氣質(zhì)，原著國(guó)拍的電視劇版卻反而有點(diǎn)溫情脈脈、奇怪，大家習(xí)慣性把這片當(dāng)成一部絕望的愛(ài)情故事，無(wú)論是亮司的 “有天和戀人牽手于太陽(yáng)下走路”還是雪穗的“我的生命里沒(méi)有太陽(yáng)，只有小小的光亮，藉著這光亮，我便能把黑夜當(dāng)白天，”，這些絕望的念想，和他們相依為命的共生被看做是愛(ài)情的證據(jù)，最后，雪穗在血泊中的亮司面前，只是看了一眼，一句不認(rèn)識(shí)，而后轉(zhuǎn)身離去，白色的背影如同一個(gè)幽靈，一次都未回頭。這樣的杯具結(jié)局也沒(méi)神馬奇怪，畢竟兩人所做之罪孽，早已為今天埋下了伏筆。要么兩個(gè)都死，要么一個(gè)繼續(xù)活下去，背負(fù)著那些秘密。在我看，亮司的贖罪說(shuō)是完成，不如說(shuō)是他已經(jīng)無(wú)法再背負(fù)下去。雖然深愛(ài)雪穗，可是他更渴望的是陽(yáng)光，只是沾滿罪惡和鮮血的雙手，如何還能重新來(lái)過(guò)？雪穗以為他們還可以重來(lái)，等案件的失效期一到，他們就可以如同正常的戀人一樣幸福的生活在一起，而這么多年的隱忍和躲藏，，也就是幸福需要的條件，如房子錢(qián)地位之類都已經(jīng)通過(guò)種種手段準(zhǔn)備妥當(dāng)，只是需要最后的一點(diǎn)時(shí)間。她可以等

白夜行：看了原著的后果
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