在今年的科幻電影《降臨》里非傳統(tǒng)單一線性結構的敘事手法讓人大加贊賞，首尾呼應，巧妙的形成一個因果相連的環(huán)形結構， 而一向自帶寒流和戾氣的哈內克在其較為冷門的作品《未知密碼》里也來了這么一出，在結構與格局上做了文章，開頭和結尾在因果關系中切換銜接，但即便有這個看似靈巧有趣的設計，影片的整體風格、基調還是延續(xù)了哈內克一貫的特色，冷峻、沉悶、殘酷而現(xiàn)實。
在觀眾的評論里又看到了不少熟悉的字眼，無聊、納悶、什么鬼、接受無能，仿佛可以看到他們一臉困惑和難受的樣子

哈內克是神！
在第一個戲中戲里，哈內克就說出了他在追問的東西：ton vrai visage。階級、種族、國家、民族、性別、家庭，在穿上這么多層衣服以后，還有沒有真實面目存在，如果有，又該如何將其呈現(xiàn)？諷刺之處在于，這一對真實面目的要求，是在一出戲中說出的；甚至，哈內克對真實面目的要求，是用一部電影提出的：在虛假中要求真實，這是對真實最深的諷刺。
換言之，哈內克在用這部片子追問的是邊界：電影與現(xiàn)實的邊界在哪里？那一出父母擔心孩子的戲，比之后配音的現(xiàn)實更加真實，那么邊界在哪里？

首先，
我個人不贊同最后是瑪利亞付錢給蛇頭，打算再偷渡回巴黎。
我覺得這是一個打散的倒敘結構。
也就是說結尾對應的是影片的開頭，
影片開頭的事情發(fā)生在結尾的后面。
瑪利亞不是要付錢給蛇頭再次去巴黎，
而是她在那個地點坐著，
遇到了攝影師他弟弟朝她扔紙袋（開頭那一幕）。
而，結尾時安娜在地鐵上的遭遇，
讓她做出決定和攝影師分開，
把家里單元門的密碼給換了，
（開頭一幕攝影師弟弟問他們的大門怎么換密碼了）。
總而言之，倒著推，是導演采用的敘述結構。
未知密碼這個名字很好。
影片核心說的就是人和事情，
下一秒的未知走向。
有點蝴蝶效應的意味在里頭。
一件突發(fā)事情讓女主決定離開情人。
一個“見義勇為”的人，
反而導致他“幫助”的人被遣返回原籍。
父親花了不少錢給小兒子買他喜歡的摩托車，
結果是小子騎著車興高采烈的跑了，
不再回來。
行為導致的未知，
是這個片的魅力所在。

看完影片的第一感覺便是此片在敘事和風格上延續(xù)了《機遇編年史的71塊碎片》中碎片化的，交錯的，每個片段的嘎然而止和黑幕轉場，以及生活流的平淡與克制。只是《71》中角色的交集出現(xiàn)在了最后，而此片中人物的交集出現(xiàn)在開始。
影片的開始在一段小女孩的猜啞謎游戲后便是諷刺十足的精彩段落。從鄉(xiāng)村前來巴黎投奔攝影師哥哥的男孩發(fā)現(xiàn)哥哥家的門鎖密碼更改了，無法進門的他在街頭游蕩時遇見了哥哥的女友朱麗葉.比諾什。比諾什將鑰匙交給了男孩

《巴黎浮世繪》人氣！亦步亦趨之后
轉載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-9306.html