也就是特別無(wú)厘頭，典型的法國(guó)表達(dá)方式和法國(guó)邏輯，讓你看完之后都不知道該說(shuō)什么，那種說(shuō)這片子是表達(dá)奇跡降臨貧窮家庭的喜悅的，我都覺(jué)得是給升華和再解釋了。
看完這片子覺(jué)得Fran?ois Ozon 的在x2000的表現(xiàn)出的那種怪誕不是刻意為之的，而是他本身就暈暈乎乎不知道要說(shuō)什么。
不過(guò)小嬰兒長(zhǎng)得倒還是挺可愛(ài)。

是的，我曾經(jīng)輕視Fran?ois Ozon。我記得自己說(shuō)過(guò)，在蕓蕓法國(guó)電影大師中間，Ozon只是一個(gè)毫不起眼的小嘍啰。我甚至討厭《泳池情殺案》(Swimming Pool，2003)只是一味出賣(mài)女性胴體，在結(jié)尾展示出「一切純屬虛構(gòu)」的姿態(tài)，賣(mài)弄無(wú)關(guān)痛癢的小聰明。我更責(zé)罵翌年的《5X2》(2004)，向Ingmar Bergman和Eric Rohmer等名導(dǎo)學(xué)舌，畫(huà)虎不成，倒敘的結(jié)構(gòu)徒具空洞形式。
然而之后的小品《最后的時(shí)光》(Time to leave，2005)令我對(duì)Ozon改觀了，他嘗試探索人如何面對(duì)死亡，瀕死者徘徊于情人、父母、姐姐與陌生人之間，從死亡的陰影反照出人間有情的和暖夕光，教人痛心、惻然。及后的《華麗安琪兒》(Angel，2007)是有點(diǎn)兒平庸，回歸昔日Hollywood的Melodrama傳統(tǒng)，導(dǎo)演將重點(diǎn)放在主角身上，她的性格描寫(xiě)總算成功深刻，同樣是刻劃女性流行作家，《華麗安琪兒》比《泳池情殺案》平實(shí)多了。到《小飛B》(Ricky，2009)，分?jǐn)?shù)持續(xù)有增無(wú)減。最后的時(shí)光以后，就是新生、起飛。Ozon似乎逐步學(xué)懂了留白、含蓄、簡(jiǎn)約、寧謐的美學(xué)法則，明白到距離與空白的重要性；同時(shí)

“瑞奇”有毛有翼就曉飛——Ricky
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