知道這部電影的契機(jī)是無(wú)意中看到了某號(hào)解說(shuō)了其中的一個(gè)片段，和《彼得的龍》一起。我以為是像這部一樣，家庭輕喜劇向電影。由于一直沒(méi)找到汁源，所以耽擱沒(méi)看，但也一直想補(bǔ)，今晚看完，其實(shí)有點(diǎn)震撼到我。跟我原本以為的家庭輕喜劇向完全不同，甚至是截然相反。以下都是我個(gè)人的胡亂猜測(cè)罷了。
首先電影整體氛圍的感覺(jué)并不愉悅，場(chǎng)景偏灰，37分時(shí)，帕克出門(mén)離開(kāi)了以后，轉(zhuǎn)場(chǎng)音樂(lè)甚至有點(diǎn)詭異（是在我聽(tīng)來(lái)的感覺(jué)）。電影開(kāi)頭的引入是女主角很難過(guò)的在請(qǐng)求社會(huì)幫助。如果是不知?jiǎng)∏榈挠^眾看來(lái)
是的，我曾經(jīng)輕視Fran?ois Ozon。我記得自己說(shuō)過(guò)，在蕓蕓法國(guó)電影大師中間，Ozon只是一個(gè)毫不起眼的小嘍啰。我甚至討厭《泳池情殺案》(Swimming Pool，2003)只是一味出賣(mài)女性胴體，在結(jié)尾展示出「一切純屬虛構(gòu)」的姿態(tài)，賣(mài)弄無(wú)關(guān)痛癢的小聰明。我更責(zé)罵翌年的《5X2》(2004)，向Ingmar Bergman和Eric Rohmer等名導(dǎo)學(xué)舌，畫(huà)虎不成，倒敘的結(jié)構(gòu)徒具空洞形式。
然而之后的小品《最后的時(shí)光》(Time to leave，2005)令我對(duì)Ozon改觀了，他嘗試探索人如何面對(duì)死亡，瀕死者徘徊于情人、父母、姐姐與陌生人之間，從死亡的陰影反照出人間有情的和暖夕光，教人痛心、惻然。及后的《華麗安琪兒》(Angel，2007)是有點(diǎn)兒平庸，回歸昔日Hollywood的Melodrama傳統(tǒng)，導(dǎo)演將重點(diǎn)放在主角身上，她的性格描寫(xiě)總算成功深刻，同樣是刻劃女性流行作家，《華麗安琪兒》比《泳池情殺案》平實(shí)多了。到《小飛B》(Ricky，2009)，分?jǐn)?shù)持續(xù)有增無(wú)減。最后的時(shí)光以后，就是新生、起飛。Ozon似乎逐步學(xué)懂了留白、含蓄、簡(jiǎn)約、寧謐的美學(xué)法則，明白到距離與空白的重要性；同時(shí)
這是一個(gè)也許會(huì)讓你感覺(jué)浪費(fèi)了89分鐘的電影
這個(gè)電影講了一件事情
有一對(duì)普通人生下了一個(gè)長(zhǎng)了翅膀的寶寶。 然后寶寶飛走了。 沒(méi)了
關(guān)于愛(ài)情 親情 挫折 成長(zhǎng) 和小女孩 媽媽 帕科的人物塑造
似乎什么都想講一點(diǎn)。又似乎什么都表達(dá)不全
也許寶寶就是單純長(zhǎng)了翅膀 也許那只是媽媽心中的想象。 實(shí)際上是個(gè)畸形兒。也許寶寶是天使下凡。
怎么解釋看你自己。 但電影就是這么件事情——生了個(gè)寶寶。有一天他飛走了
另外小女孩很可愛(ài)。
寂靜嶺的小女孩。這片子的小女孩。壞種1的小女孩。
這三個(gè)小女孩都很可愛(ài)
開(kāi)篇陰郁的鏡頭，霧蒙蒙的，看不到那絲縷的陽(yáng)光，與Ozon的好多片子整體調(diào)性不同，像《時(shí)光駐留》、《花容月貌》等等，雖然故事的設(shè)定是一個(gè)悲傷的前提，但是人物都是有光的，而《瑞奇》的光恰恰只在了短暫的掃視r(shí)icky的臉上，亦或是天使之翅展開(kāi)的時(shí)候，以此來(lái)作為個(gè)人判斷Ozon這里講的是一個(gè)偏灰調(diào)的人物家庭。
陰郁卻一直害怕身邊的人被占有的麗莎、承受著并不富裕的家庭還帶著女兒的凱蒂卻始終繞不開(kāi)那個(gè)不靠譜的男人、只想要快樂(lè)但卻承受不了日常吵鬧的帕克，其實(shí)這三個(gè)人都并不是生活中完美的對(duì)手
【瑞奇】演技炸裂喜劇片 一部經(jīng)絡(luò)不明，倉(cāng)促和克制過(guò)頭的影片。
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