剛看完了“立春”，顧長(zhǎng)衛(wèi)第二部影片將視角對(duì)準(zhǔn)了自己那小撮人，試圖敘述文藝人在90年前后與整個(gè)主流社會(huì)格格不入，曲高寡合下無(wú)法被理解的痛苦與孤獨(dú)。整個(gè)觀影過(guò)程中，我對(duì)影片的感覺(jué)很矛盾，真實(shí)精彩與拼湊可笑的感覺(jué)混雜在一起，擊掌和罵娘在思維中并存。
分開(kāi)來(lái)看，這部電影很多情節(jié)片段都可以稱的上是大師級(jí)的經(jīng)典，特別是舞者用暴力去對(duì)抗這個(gè)漠視、鄙夷他的社會(huì)后，優(yōu)雅地在鏡前獨(dú)自起舞，以及其后探監(jiān)過(guò)程中拌著音樂(lè)慘笑中緩緩踮起腳尖，給人的沖擊力極其強(qiáng)烈。鏡頭中也處處彰顯出顧長(zhǎng)衛(wèi)老本行的嫻熟功力，特別是對(duì)鏡子的多處運(yùn)用，拍出了無(wú)限的美感，令人叫絕。
同時(shí)，這部影片從頭至尾無(wú)處不在的生硬、粗糙，也讓人難以忍受。那些從來(lái)不屬于哪個(gè)時(shí)代，如同印在地?cái)傋x物上的垃圾臺(tái)詞，女主人公少女情懷般的幼稚表白（完全的愛(ài)情宣讀），畫家酒宿后對(duì)女主人公不知所云、裝腔作勢(shì)的怒吼，在廣場(chǎng)上演出時(shí)愚民們的嘲笑和漠視（個(gè)人極厭惡此段，夸大做作，討好觀眾換來(lái)廉價(jià)的同情，特別矯情）還有文藝青年落入商海的惡俗橋段等等

據(jù)說(shuō)，《立春》最初在國(guó)內(nèi)受到的待遇是“不準(zhǔn)宣傳”，之后才改成了“低調(diào)宣傳”，想來(lái)是因?yàn)橐回炓云ü纱婺X袋思考的電影審查委員會(huì)發(fā)現(xiàn)他們上了電影《孔雀》的當(dāng)——把一部對(duì)中國(guó)社會(huì)充滿絕望的電影當(dāng)成了主旋律，所以對(duì)于顧長(zhǎng)衛(wèi)的新片當(dāng)然要施以顏色。其實(shí)，這種手段不過(guò)是更吊起人的胃口而已，想要看到的終究還是會(huì)看到的。
在有幸參加了《立春》在國(guó)內(nèi)的點(diǎn)映之后，個(gè)人覺(jué)得被高高吊起的胃口非但沒(méi)有被滿足，反而有些被敗壞了。雖然據(jù)演員說(shuō)，這個(gè)版本和國(guó)外參賽的版本相比，有幾段戲被刪掉，尤其是一段按摩棒的據(jù)說(shuō)十分搞笑，不過(guò)我感覺(jué)，這依然不會(huì)改變影片所力圖表現(xiàn)的主題——有追求的人陷于絕望的社會(huì)中最終絕望。
影片以藝校聲樂(lè)教師王彩玲（蔣雯麗飾演）為主線，串出了小縣城（影片在二級(jí)城市包頭取景，劇中人物講呼和浩特話）中幾個(gè)青年對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，直至最后放棄的過(guò)程。王彩玲雖然癡迷歌劇，但是本身天分有限，根本無(wú)法進(jìn)入中央歌劇院，不過(guò)她對(duì)于在小城市教書(shū)這份工作顯然十分不屑，始終夢(mèng)想著要成為北京人，要進(jìn)入中央歌劇院。

《立春》延續(xù)了《孔雀》中夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)間尖銳對(duì)立的主題，而這一次表達(dá)得甚至更為純粹和集中，顧長(zhǎng)衛(wèi)在新聞中說(shuō)的話“當(dāng)你在月份牌上看到‘立春’這兩個(gè)字的時(shí)候，無(wú)論外面多么寒冷，你會(huì)有一些不一樣的感覺(jué)，這也許來(lái)自你對(duì)未來(lái)的一絲期望”，還有片尾“謹(jǐn)此此片獻(xiàn)給王彩鈴們”的字幕，已經(jīng)將這一切都和盤托出。這是一部足夠精致的電影，明確的主題，簡(jiǎn)單而富于戲劇性的故事，帶有強(qiáng)烈悲劇感的人物形象，加之蔣雯麗的出色表演，導(dǎo)演對(duì)敘事節(jié)奏的精確把握，讓它理所當(dāng)然地獲得了廣泛的贊譽(yù)。
王彩鈴幾乎純粹是一個(gè)靠夢(mèng)想為生的女人，她的夢(mèng)想如此純粹，以至讓你看不到它在現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)現(xiàn)的任何可能，它甚至不能轉(zhuǎn)化為有效的行動(dòng)。王彩鈴一次次地來(lái)到北京，只是做同樣的事情：辦北京戶口，到各劇團(tuán)詢問(wèn)對(duì)方是否招人，然后回來(lái)后驕傲地向別人宣布：“我就要調(diào)到中央歌劇院了?！蓖醪殊徍退钇渲械某鞘刑幱诿摴?jié)的狀態(tài)，這座小城市不能理解她，她也不屑于為它所理解，甚至不愿意在這座城市發(fā)生愛(ài)情。只有和她命運(yùn)相仿的黃四寶、胡金泉等人

08年一開(kāi)春,許多帶著強(qiáng)勢(shì)噱頭的電影紛紛上映,包括之前吵得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的《蘋果》，所謂的“另類戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)片”《集結(jié)號(hào)》，溫情脈脈的《長(zhǎng)江七號(hào)》等，似乎整個(gè)影壇熱熱鬧鬧的。然而就在這個(gè)春天里，還有一部影片，像一股溫潤(rùn)潮濕的春風(fēng)脈脈吹來(lái)，它就是《立春》。
一、“看別人的故事，掉自己的眼淚”
《立春》是一部很容易感動(dòng)人的電影。
我曾經(jīng)介紹一個(gè)媽媽輩的阿姨去看《立春》，從電影院出來(lái)后，她淚流滿面地說(shuō)，就像被她自己感動(dòng)一樣的被這個(gè)故事感動(dòng)了。
它令人感動(dòng)，但并不僅僅因?yàn)樯壳?。這部影片中的的確確有許多煽情的元素，但是這些煽情卻并不僅僅因煽情而令人感動(dòng)，更多的是因?yàn)樗募?xì)膩感性中透著能喚起人們記憶的力量。就像影片一開(kāi)始的那句話：“立春一過(guò)……風(fēng)真的就不一樣了，好像在一夜間就變得溫潤(rùn)潮濕起來(lái)，這樣的風(fēng)一吹過(guò)來(lái)，我就可想哭了?！边@句話本身就奠定了《立春》的整個(gè)基調(diào)，平實(shí)、細(xì)膩又帶著一種淡淡的感性的憂傷。這憂傷不是做作的，是真實(shí)的，是詩(shī)意的，更是殘酷的。
《立春》的故事發(fā)生在小城市與大城市之間

開(kāi)始的開(kāi)始，是她在唱歌；最后的最后，她牽著小凡的手慢慢走。
王彩玲變得幸福了，當(dāng)她放棄了自己的理想之后。
王彩玲長(zhǎng)了一張標(biāo)準(zhǔn)的電影丑女的面孔，我覺(jué)得用觸目驚心的丑陋映襯華麗的歌喉和清高的性格有些刻意，甚至不夠自信——不必非得長(zhǎng)黑斑和齙牙，相貌平凡得模糊掉的女子，一樣可以很有說(shuō)服力的得不到自己想要的東西。
過(guò)得是慘還是滿足，旁人其實(shí)一眼即知，即便大多數(shù)時(shí)候我們并不認(rèn)為表象可以忠實(shí)的披露內(nèi)心。但看看那時(shí)的王彩玲，奔波、惆悵，胃痛的時(shí)候幾乎是爬到鄰居家討藥，唯一的光彩是綻放出夜鶯般的歌聲時(shí)，卻又自嘲為六指般無(wú)用，郁郁不得志；愛(ài)上了不愛(ài)她的鮮桃，拒絕了想和她過(guò)日子的爛杏；粗絨線的舊衣服上永遠(yuǎn)搭著代表優(yōu)雅的披肩，用自我催眠的病態(tài)虛擬著遙遙無(wú)期的成功……當(dāng)她終于從高塔上跳下的時(shí)候，我覺(jué)得我認(rèn)為的沒(méi)錯(cuò)，她供奉著那又神圣又卑微的夢(mèng)想，活得很辛苦；然而她又腫著臉裹著手坐到了鋼琴邊上，我便開(kāi)始擔(dān)憂她何時(shí)可以解脫。
影片的后半部就是一個(gè)破裂的過(guò)程。通俗的來(lái)講，王彩玲屈服了

《立春》等到的仙桃也爛了
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