十一歲那年的夏天是我過的最后一個兒童節(jié)。
那時好不容易被學(xué)校的舞蹈老師選去參加我們學(xué)校的舞蹈隊，排練一個在那時的我看來非常了不起的舞蹈。當(dāng)某天的下午我的好朋友叫我周末去參加排練的時候我那時早就已經(jīng)激動的不行，但是執(zhí)拗的我還是得裝出無所謂的的態(tài)度。其實那都是自卑。我一直以為那時的我特別的丑，還很胖，最接受不了的是因為小時候的原因身上留了許許多的疤，根本不敢去跳舞不敢穿裙子。但是現(xiàn)在的我看看當(dāng)初那時的我其實長的真的不賴，而且一點都不胖，瘦瘦的還很白凈，那些莫名的自卑其實都是自己的心里在作祟。
被選中參加跳舞的我那時真的很高興。因為那是老師在我們整個學(xué)校中選的，被選出來的女生都是老師特別喜歡而且長的漂亮的女生。在這個兒童節(jié)之前我曾多少次羨慕過那些在兒童節(jié)可以參加跳舞的女生,特別是代表學(xué)校表演的女生那天的她們都是特別的漂亮。
我即使參加了兒童節(jié)舞蹈的排練，但是我還得說服我的媽媽愿意為我的舞蹈服裝和道具出錢。所以我就和王憨一樣就在廚房，在我媽做飯的時候說：媽，老師要我們買跳舞的衣服

1976年，我三歲，生于西南省份中最窮的那個地方，也算是在文革晚期到八十年代成長起來的一代了，對于電影里呈現(xiàn)的那個年代的各種背景語言，可謂再熟悉不過。充斥著灰暗壓抑的色調(diào)，沒有人敢大大方方地愛美，只要有活動一律白襯衣紅領(lǐng)巾黑褲子白網(wǎng)鞋。大家都沒錢，住著灰色磚墻的筒子樓，有時還會共用廚房和廁所，買啥都要票，糧票布票對每家每戶都是命根子，發(fā)工資的第一天就要算計著過日子，大家都不喜歡買瘦肉，肥肉最吃香，可以熬豬油，家家都有縫紉機，自己做衣服褲子鞋子……現(xiàn)在回想起來

很具有年代感的一部電影，知青下鄉(xiāng)的苦楚、411和?；逝傻臓幎?，大武斗等等，都是時代給我們留下的印記，對于知青來說那個時代無遺是壓抑和悲痛的，抗?fàn)幷咄几冻隽松脱拇鷥r。有些事情不是你的錯，你只是一個普普通通的小人物，發(fā)生的一些慘劇和不能改變的事情，也只能選擇忍受了，在大時代背景下有人會順勢而起，翻云覆雨，出人頭地，有人會淪為斗爭的犧牲品和時代轉(zhuǎn)化的潤滑劑，文革是個悲苦的時代，知青下鄉(xiāng)、插隊對于他們來說是種迫害，但毫無辦法，你只能順從。當(dāng)今這個時代還不是如此

　　音樂、服裝、色調(diào)、日常生活中的瑣碎等等，電影中的很多因素，都在試圖營造那個年代的那種灰色沉重的感覺，電影試圖通過一個半大孩子的視角，通過他單純的還有些美好的生活片段抖落出背后那個特殊時代真實的殘酷和無奈。
　　想法還行，可惜拍的的確很一般：
　　沒什么懸念的故事卻非要制造出很有懸念的感覺，讓人累得慌；
　　把流水賬般孩子的生活真的只講成了流水賬，沒滋沒味的；
　　通過看似平實、瑣碎的鏡頭，來表達導(dǎo)演對深刻、文藝感的追求，搞不好就容易顯得做作。而那種過于曖昧的表達手法，也很難有力地展現(xiàn)那個時代的殘酷和荒誕。
　　整體感覺這個電影：如題。
　　
　　
　　
　　

由于傳統(tǒng)習(xí)慣與資本發(fā)展的速度，使很多記憶，是中國某一階段當(dāng)中的幾代孩子們共有的。所以不管那年他11時，你多大，甚至有沒有你，《我11》都會給你提供些可以尋覓的過去！
《我11》主要以孩子的視角，來展現(xiàn)特殊時期西南三線某建設(shè)工廠家庭中一段生活經(jīng)歷。故事的交代與進展，很多是通過大人間的議論與悄悄話來實現(xiàn)。孩子們出于好奇，沒什么目的性地、有意無意地偷聽著，聽見了就聽見了，不做什么反應(yīng)。這就好像是電影本身對那個特殊時期的偷窺，只盡量告訴你我看到了什么，卻沒有態(tài)度，這在某種程度上不值得推崇，但卻也是過審的原因之一。
電影主要描述的家庭，從頭到尾都沒有發(fā)生什么驚天動地的事兒，盡管身處那個年代，是是非非基本都與他們無關(guān)，即便王憨看到了殺人犯、王憨父親被打，這些都沒有使這個家庭出現(xiàn)多大的波瀾，大多數(shù)時候，這個家庭跟王憨一樣，都是旁觀者，忠于革命忠于黨。
觀眾沒必要為主角們擔(dān)心，只需要跟他們一起當(dāng)個窺視者，知道了有中學(xué)生被強奸，哥哥報仇殺人放火，被抓死刑。這種窺視結(jié)束了，片子也就完了。
所以從某種程度上來講

《我11》匠心！,史詩般！11歲那年的我，就像天上的星星一樣璀璨奪目
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