香港電影在兩年前也跟隨潮流拍了這部《七人樂(lè)隊(duì)》。再聯(lián)想到近幾年國(guó)內(nèi)綜藝中的各種電影短篇，我深深感覺(jué)到疫情對(duì)電影工業(yè)產(chǎn)生著多么深刻的影響。
但就像我看小說(shuō)喜歡看長(zhǎng)篇一樣，我看電影也不喜歡看短篇一-無(wú)它，短篇要拍好看太難了。近些年來(lái)短篇合集我覺(jué)得比較好的是網(wǎng)飛的愛(ài)死機(jī)系列，它勝就勝在相同的大主題下,各自卻能拍出不同的形式和風(fēng)味，令人拍案驚奇印象深刻。

自上世紀(jì)五十年代直至未來(lái)，七位殿堂級(jí)導(dǎo)演各自抽簽負(fù)責(zé)一個(gè)年代，執(zhí)導(dǎo)一個(gè)與香港有關(guān)的故事?！镀呷藰?lè)隊(duì)》片名寓意各有風(fēng)格才華的導(dǎo)演，尤如出色的樂(lè)手，走在一起便能合奏出令人共鳴的美妙樂(lè)章。其中包括洪金寶的《練功》、許鞍華的《校長(zhǎng)》、譚家明的《別夜》、袁和平的《回歸》、杜琪峯的《遍地黃金》、林嶺東的《迷路》，及徐克的《深度對(duì)話》。其中林嶺東的《迷路》更是導(dǎo)演的最后遺作。

當(dāng)寰亞電影在2015年宣布影片的拍攝計(jì)劃時(shí)，它的片名本是《八部半》——借了和意大利電影大師費(fèi)里尼名作的中文名。當(dāng)時(shí)參與這個(gè)項(xiàng)目的導(dǎo)演除了洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東和徐克之外，還有吳宇森。大家達(dá)成的共識(shí)是，這八段影片必須用膠片拍攝。它以五十年代的香港為起點(diǎn)，八位導(dǎo)演各自抽選一個(gè)十年作為背景展開(kāi)故事，并以最后一個(gè)“半部”作為對(duì)香港未來(lái)的展望而收尾?？上У氖牵诖诉^(guò)程中，吳宇森因身體狀況不佳退出（讓他抽中的七十年代成為令人遺憾的空檔）

喜歡這種單元?jiǎng)?可以把不同風(fēng)格都同時(shí)領(lǐng)略到 濃厚的香港舊情懷 最喜歡袁和平的“回歸” 爺孫二人之間的隔代情 “校長(zhǎng)”那一部分也很難忘 這種單元?jiǎng)「杏X(jué)就像是翻閱著一本散文集 從不同故事不同角度而歸于同一個(gè)意思 也可以快速了解到不同導(dǎo)演的拍攝表達(dá)風(fēng)格 當(dāng)中也有不少細(xì)節(jié)位置值得我們反復(fù)推敲 很喜歡這類(lèi)型看似平淡但其實(shí)有在心中泛起波瀾的小故事

我們逐一分析，作為香港電影周年片，這部片子本身就應(yīng)承載了對(duì)香港過(guò)去現(xiàn)在和未來(lái)的思考。觀眾會(huì)去評(píng)價(jià)導(dǎo)演評(píng)價(jià)故事，但是如果我們把它放在一個(gè)香港電影周年的語(yǔ)境下來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)它很真誠(chéng)，這是我們現(xiàn)在看到的大部分電影不具備的。
很多人覺(jué)得洪金寶的《天臺(tái)練功》很差，但是從故事一開(kāi)始就說(shuō)了，這是他自己的故事，可能對(duì)我們來(lái)說(shuō)，這只是個(gè)練功的故事，但是對(duì)洪金寶來(lái)講，那樓上樓下，天臺(tái)練功，就是他記憶里香港，雖然故事很簡(jiǎn)單，但是承載了的導(dǎo)演對(duì)過(guò)往的感情。
徐鞍華的《校長(zhǎng)》給我的感覺(jué)其實(shí)就比較平

《七人樂(lè)隊(duì)》說(shuō)是演繹香港變遷的故事，但個(gè)人觀感《遍地黃金》《迷路》最點(diǎn)題，反映港人在宏大時(shí)代背景下小人物的個(gè)人命運(yùn)與時(shí)運(yùn)發(fā)展的。最?lèi)?ài)《迷路》，我們記憶中的故鄉(xiāng)總是會(huì)變化的。
最后一個(gè)故事，更像是小品、話劇，在一個(gè)特定空間由人物對(duì)話來(lái)完成故事演繹，不太喜歡。
同樣是命名題目，內(nèi)地導(dǎo)演的更完整，香港大家們更擅長(zhǎng)從小人物著手反映社會(huì)。

優(yōu)秀！《七人樂(lè)隊(duì)》：無(wú)意識(shí)的歷史書(shū)寫(xiě)
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