似乎自《生命之樹(shù)》開(kāi)始，馬力克式的影像風(fēng)格就開(kāi)始大規(guī)模侵入各式電影之中。但是，與其他一些作品的邯鄲學(xué)步及濫用無(wú)度比起來(lái)，本片對(duì)這一影像風(fēng)格的利用倒是恰到好處。與一般二戰(zhàn)反思題材不同，本片以納粹青年?duì)I一個(gè)根正苗紅的優(yōu)秀少女學(xué)員為切入點(diǎn)，試圖以從內(nèi)向外的覺(jué)醒強(qiáng)化反思作用，而這種內(nèi)部的覺(jué)醒，以公路片的風(fēng)格，與成長(zhǎng)的陣痛相融合，三者達(dá)到統(tǒng)一，立意較為新穎。為此，本片不僅筆墨著重于心理描寫(xiě)，而且多用象征手法和氣氛烘托為少女的成長(zhǎng)注腳，其多處側(cè)面描述簡(jiǎn)潔而干練，既處理得流暢而清晰，又讓人回味無(wú)窮，此為用法得道之處。更重要的是，這種看似傳統(tǒng)的“體制內(nèi)逃脫”嘗試之所以能夠成功，正是因?yàn)檫@種“體制”本身已經(jīng)處于崩裂的階段，自此有了大環(huán)境的前提，因此這種轉(zhuǎn)變歷程有了其合理性。最終，這整個(gè)過(guò)程被處理得循序漸進(jìn)又輔以對(duì)比，也無(wú)多余的支線干擾，成就了全片的完整和統(tǒng)一，因此可以說(shuō)是一部用心之作。

破敗的碗里，幾只魚(yú)兒在吃力的蠕動(dòng)，鏡頭忽然拉高，一位衣衫襤褸的少女在注視著它們，魚(yú)兒們所在的世界正在“相濡以沫”，而人類(lèi)的世界則飽受戰(zhàn)爭(zhēng)疾苦，異類(lèi)的世界你無(wú)權(quán)插手，先在自己的世界生存下去。
這是一部改編自納粹傷痕文學(xué)的電影，所謂以“加害者”的視角反思戰(zhàn)爭(zhēng)，影片以清新沉郁的手法，描摹了一個(gè)充滿(mǎn)傷痛的故事，對(duì)納粹思想堅(jiān)定不移的少女洛荷，抱著天真無(wú)邪的心態(tài)入世，渴望一觀她的元首所描繪的世界美好，不料卻被滿(mǎn)目瘡痍的殘酷現(xiàn)實(shí)擊的粉碎，在父母都被關(guān)押之后，洛荷帶著弟弟妹妹們踏上了從巴伐利亞前往漢堡外婆家的旅程。
處于戰(zhàn)爭(zhēng)之下的旅途注定是不安和躁動(dòng)的，導(dǎo)演卻運(yùn)用詩(shī)一般的畫(huà)面，沉靜如水的敘述方式來(lái)烘托這種不安，黑森林晨暮間的煙霧繚繞和不時(shí)響起的防空警報(bào)也處處體現(xiàn)著躁動(dòng)，一行人的路程中，甚至不惜直接將鏡頭對(duì)準(zhǔn)尸體已經(jīng)腐爛的傷口，刺激視覺(jué)神經(jīng)的同時(shí)，也在控訴戰(zhàn)爭(zhēng)將人命視為草芥的事實(shí)。
當(dāng)洛荷從少不經(jīng)事的少女逐漸蛻變，觀者也如同接受了一場(chǎng)精神洗禮，德國(guó)人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思態(tài)度值得贊揚(yáng)

【少女洛荷】令人感動(dòng)！盡管我知道她表達(dá)的主題并非愛(ài)情
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