這部電影中的躁郁癥并非是現(xiàn)代性的，完完全全可以發(fā)生在中世紀或者中國古代的某一偏遠深山之中，偏僻的社會關系與社會情感支撐的缺失，以及偏執(zhí)的個人價值追求造成了日常崩壞的結果。不安定的內(nèi)心怎么能輕易自行治愈呢？
小時候因為性格原因，一直期望做一些一個人就能做的工作，避免過多與他人交流，當然也就最后跌跌撞撞地走向了現(xiàn)在的生活
但隨著成長，越來越覺到與他人相聯(lián)系的可貴，人只有在交流中——無論是面對面的交流還是虛擬的交流，以及通過書本影音與歷史的交流——才能夠錨定自己的存在

一度擔心自己有躁郁癥，所以觀影的心情很忐忑。等看完發(fā)現(xiàn)，自己之前的擔心都是多余的，這才如釋重負。
躁狂的創(chuàng)作者總覺得自己是奇才，太有感覺了，每天文思泉涌還不舍晝夜。抑郁的人總覺得自己一無是處，什么事都做不好，怎么聽怎么別扭，甚至還有短期失憶的情況。
電影的前半部分蠻好，把“躁狂”表現(xiàn)得很到位，家族中有躁狂患者的觀眾會感同身受。但是后半部分的“抑郁”，個人感覺就欠點火候了，處理得不太令人信服。
即便不算不治之癥吧，抑郁也是會間歇性發(fā)作的。但我選擇接受，與自己和解

壓抑的配樂，真實的收音，本劇貴在真實。丈夫病好了，妻子卻逐漸暴躁、奔潰。照顧一方的壓力太大，總有一天會承受不住，整個家庭分崩離析。
婚姻到底給家庭帶來什么？夫妻相互扶持，相互影響，是要相互支撐的，當一方不堪壓力的時候，另一方撐起家庭的全部，這沒錯。但是另一方承受太久，不堪重負，此時對方有恢復正常，這就似乎陷入了循環(huán)，夫妻互相拯救，悲劇會永遠進行下去……

影片中演員對于躁郁癥的演繹我覺得很真實，雖然我沒有現(xiàn)實中接觸過躁郁癥。但是相比日本電影《丈夫得了抑郁癥》，我不喜歡這部電影，因為給我的感覺很壓抑，尤其是影片結尾，妻子萊拉開車越走越遠的鏡頭，預示著兩個人不可調(diào)和的必然分離。這種不是圓滿的結局讓人很難受。雖然確實是一部好電影。我想這也是影片評分不高的原因，不是每個人都愿意接受真實的殘忍。丈夫達米安是一個畫家，妻子萊拉從事物品修復。導演選擇男女主人公的職業(yè)也是用心了。影片的背景是新冠疫情經(jīng)濟不景氣之下

本片的敘事焦點很巧妙，具有家庭式的結構關系，三個視角：
女性主義視角：憑什么一個有自己生活、個性和工作的人（女人）要承擔整個家庭的責任?這樣的結果正是童言無忌的孩子所說出來的：“你才是那個有病發(fā)瘋的人，臭女人！”當然，并非女人的錯，反而這位母親、妻子很偉大，全片沒有出現(xiàn)離婚這個詞，她一直在努力維持家庭的穩(wěn)定和丈夫的健康，其實她轉(zhuǎn)身離去也沒什么錯；
藝術家視角：如畫廊老板所說，他必須畫畫，他需要藝術，如同口渴的人需要水。藝術是生命力的釋放，是他內(nèi)心癥結的解藥，但也是病因

《我的丈夫得了躁郁癥》躁郁癥對家庭和親密關系是絕對的挑戰(zhàn)
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