劇本的展開和進(jìn)展還是挺好的，以一個基層女醫(yī)生的愧疚感為出發(fā)點，結(jié)合她周圍社區(qū)的視野描繪，牽出非裔移民的現(xiàn)狀。
但是結(jié)尾的兩段太過突兀，缺乏足夠的人物動機鋪墊，一點沒有達(dá)內(nèi)兄弟以往的精雕細(xì)琢和靜水深流。
阿黛爾·哈內(nèi)爾 Adele Haenel仍舊保持著超越年齡的成熟度，完成度也不錯，作為醫(yī)生對其專業(yè)方面的塑形比較認(rèn)可。

有人說，《無名女孩》延續(xù)了達(dá)內(nèi)兄弟的一貫的風(fēng)格。我實難同意這種觀點，與達(dá)內(nèi)兄弟所有長片比較，很顯然《無名女孩》是達(dá)內(nèi)對故事核心的一次大膽嘗試，一次對懸疑故事的大膽嘗試。
達(dá)內(nèi)兄弟《電影手記》中強調(diào)，所謂風(fēng)格就是人工的痕跡，并不高明。他們反對風(fēng)格就像反對給他們的作品標(biāo)簽一樣。不過，我們要客觀接受的是，即便是達(dá)內(nèi)兄弟，他們也有工作方法習(xí)慣，有風(fēng)格趨向，這個風(fēng)格區(qū)別與他人的明顯標(biāo)志，風(fēng)格從你一開始選取題材，人物，最終成片中都可以看到。這也是為什么觀眾只要看開篇后

大凡有良知的人，或者人的天性，在做錯事后，都有著
某種內(nèi)疚、不安和自責(zé)的心理，稱之道德焦慮感，哪怕
是無心過失，也會伴有這種帶有“自我遣責(zé)”的心態(tài)，
只是說輕重而已。而對此偏執(zhí)的人來說，良心的不安，
頃刻會化作一生的歉疚與困惑，且愈演愈烈，除非能有
某種消解的辦法，否則，良心苦藥會一直吃下去。
讓-皮埃爾·達(dá)內(nèi)兄弟倆執(zhí)導(dǎo)的《無名女孩》（2016），
就呈現(xiàn)了一位年輕女醫(yī)生珍妮內(nèi)心極度不安的過程。
出演珍妮的女演員阿黛爾·哈內(nèi)爾，90后，這幾年
在法國挺火，她有一種隱含內(nèi)斂的張力

相當(dāng)生活化的電影，一全科門診醫(yī)生零零碎碎的一天又一天。用大量開車駕駛，路上行走，電話聯(lián)絡(luò)的情景去表達(dá)劇情的前進(jìn)和轉(zhuǎn)換。生活過得是重復(fù)又緊湊，有條不紊但也波瀾不驚。幾個一轉(zhuǎn)身幾乎要貼到女醫(yī)生臉上的鏡頭，就好像你的角色是一個默默在旁觀看的助手，或者路人甲，甚至你就是那個電話里冰冷的siri.
女醫(yī)生的性格非常鮮明，對實習(xí)生批評的嚴(yán)厲和不留情面，是做事嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著的體現(xiàn)。她有醫(yī)生獨有的冷靜和觀察力，對人與物的精準(zhǔn)判斷力，職責(zé)范圍內(nèi)應(yīng)有的責(zé)任感。普通人的情感中

本片的平庸不能歸結(jié)為達(dá)內(nèi)兄弟的黔驢技窮，而是這樣的角色設(shè)置、議題已成了達(dá)內(nèi)兄弟的一種創(chuàng)作慣性。女主充分詮釋了何為出淤泥而不染，眾人皆醉我獨醒，當(dāng)為了突出議題而刻意強化女主頭上的圣母光環(huán)，放大周遭的人心險惡時，故事已不再令人信服。唯一舒服的就是透過女主房間的窗子聽到的夜間車輛穿梭聲，這或許比較達(dá)內(nèi)。比起這部，更喜歡《舞女》。

《無名女孩》2016佳片有約，因為內(nèi)疚，所以至少讓我找到你的名字
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