相當(dāng)生活化的電影，一全科門診醫(yī)生零零碎碎的一天又一天。用大量開車駕駛，路上行走，電話聯(lián)絡(luò)的情景去表達劇情的前進和轉(zhuǎn)換。生活過得是重復(fù)又緊湊，有條不紊但也波瀾不驚。幾個一轉(zhuǎn)身幾乎要貼到女醫(yī)生臉上的鏡頭，就好像你的角色是一個默默在旁觀看的助手，或者路人甲，甚至你就是那個電話里冰冷的siri.
女醫(yī)生的性格非常鮮明，對實習(xí)生批評的嚴(yán)厲和不留情面，是做事嚴(yán)謹(jǐn)和執(zhí)著的體現(xiàn)。她有醫(yī)生獨有的冷靜和觀察力，對人與物的精準(zhǔn)判斷力，職責(zé)范圍內(nèi)應(yīng)有的責(zé)任感。普通人的情感中
本片的平庸不能歸結(jié)為達內(nèi)兄弟的黔驢技窮，而是這樣的角色設(shè)置、議題已成了達內(nèi)兄弟的一種創(chuàng)作慣性。女主充分詮釋了何為出淤泥而不染，眾人皆醉我獨醒，當(dāng)為了突出議題而刻意強化女主頭上的圣母光環(huán)，放大周遭的人心險惡時，故事已不再令人信服。唯一舒服的就是透過女主房間的窗子聽到的夜間車輛穿梭聲，這或許比較達內(nèi)。比起這部，更喜歡《舞女》。
（文/楊時旸）
杰妮奔走在街頭，神情焦慮，她去往一個又一個地方，不放過任何一條細(xì)微的線索，作為一名全科醫(yī)生，在為各種病人治療的間歇，她幾乎成為了一名偵探，只為了得到一個素不相識的女人的名字。這是達內(nèi)兄弟備受爭議的新作《無名女孩》的故事。相較于之前著名的《兩天一夜》，兩個故事有著某種微妙的共通——有關(guān)一個女性不停奔走、呼吁和溝通。而《無名女孩》中，杰妮的奔走更趨近于為了驅(qū)散道德焦慮。
一切起始于無心之舉。杰妮診所的工作異常繁忙
她教女孩們樣做一個勇敢的女性，教一名醫(yī)學(xué)生怎樣做個合格的醫(yī)生。
你只是個醫(yī)生，幫患者治療疾病大家都會感激你，尊敬你，但如果你妄想以己之力治療人心挖掘真相，人們會像受驚的野獸對你露出獠牙，人心的道路黑暗而顛簸，前途未明。達文也許是個精明的醫(yī)生，但她絕不是個“精明”的偵探，我時刻擔(dān)心著她也會成為一個“無名女孩”。也許是因為她太坦誠了一些，當(dāng)你也這樣要求別人時，不僅幼稚，而且危險。在長長的沒有背景音樂也沒有劇情進展的時間里，觀眾有足夠的時間去思考，去價值判斷
有人說，《無名女孩》延續(xù)了達內(nèi)兄弟的一貫的風(fēng)格。我實難同意這種觀點，與達內(nèi)兄弟所有長片比較，很顯然《無名女孩》是達內(nèi)對故事核心的一次大膽嘗試，一次對懸疑故事的大膽嘗試。
達內(nèi)兄弟《電影手記》中強調(diào)，所謂風(fēng)格就是人工的痕跡，并不高明。他們反對風(fēng)格就像反對給他們的作品標(biāo)簽一樣。不過，我們要客觀接受的是，即便是達內(nèi)兄弟，他們也有工作方法習(xí)慣，有風(fēng)格趨向，這個風(fēng)格區(qū)別與他人的明顯標(biāo)志，風(fēng)格從你一開始選取題材，人物，最終成片中都可以看到。這也是為什么觀眾只要看開篇后
“無名女孩”一部劇反射出的問題
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