電影，說著一個“回家”的故事，不過在我看來是一個中年危機。
小夫妻倆男的開著水煎包鋪，女的在房屋中介工作，兩個人還要照顧老人照顧小孩。老人生病生活無法自理，小孩一直說著關于自己前世記憶的事情，說要去找以前的媽媽。水煎包鋪子看起來也生意不那么好，房屋中介工作也不那么順利。再試想，影片里描述的需要照顧的老人還好只是一位。
影片很多地方的處理很有意思。我不明白為什么很多人說這部拍得不好。我懂，沒有那些大片那么精彩，但是這就是生活。男主的生日那段，37歲的生日，和家人一起慶祝

1、上岸的魚（2017）感覺是一幢毛胚屋，雖骨幹架構明確，但是沒有打磨透，情節(jié)也未能混融一體。
2、骨幹明確是因為扣緊「家」的主題，甚至設定女主角的行業(yè)是房屋仲介。至於沒有打磨透，比如說老父親中風只有「衰老」作為跡象，此外無他，這比起愛慕（Amour，2012）中女主角的中風有前一天的闖空門作為刺激，夜中不能寐作為過度，然後順理成章才會病發(fā)，上岸的魚一片可說是簡陋得多。中風的老父在車上失禁，非得要從兒子口中問副駕的妻子「是不是踩到大便」這樣俗氣的語言來明示。警局幹員也顯得不諳人事

《上岸的魚》講的是人到中年的夫妻倆，父親突發(fā)腦溢血之類的病，兒子整天說自己記得前生的媽媽，夫妻倆如何狼狽生活。
觀看過程特別乏味，兒子吵著找以前的媽媽，這個梗反復用，基本沒有遞進的信息增量，看得人煩死了。日常生活的細節(jié)表現(xiàn)也比較普通，不怎么打動人。但最后結尾收得蠻動人，孩子真的記得前生，他之所以來到這個家庭，是因為爸爸媽媽拍婚紗照的海灘，正在他以前家的山下，他看到這對夫妻很幸福，才愿意來到這個家。
映后導演見面會，導演說，故事啟發(fā)自他照顧生病的父親。我問他是如何想到把轉生加入到這個故事里，他說，他的父母是離婚的，父親生病后，他把父母接到一起照顧，沒意識到他們之間已經(jīng)很陌生。這些讓他回想起自己小時候，父母在一起的幸福時光。但在電影里，如果只是孩子回憶小時候他父母的幸福時光，比較沒意思，就用了轉生來表達。
片子的畫面比較講究。有一場印象深刻，媽媽要帶小孩離開家，小孩不大愿意，表現(xiàn)方式是畫面里一個帶鏡子的大衣柜，鏡子在畫面左側，有哈哈鏡效果，媽媽出現(xiàn)在鏡子里

上岸的魚，回不去的家
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