freedom,他在陽臺(tái)上露出的那抹微笑，或許死亡使他接近自由。
他解脫了，他讓他記住他們之間的另一種“愛情”children，remember our children。
一旦他開始坦白世俗里規(guī)則里自己的一切，以前的他們倆之間的默契就畫上了休止符。他們對(duì)于彼此的訴求發(fā)生著變化。
如果對(duì)對(duì)方一無所知，可以獲得愛情嗎？或許可以...
如果和對(duì)方朝夕相處，就能獲得愛情嗎？卻還是一無所知。
他倆所擁有的共同的時(shí)光，那個(gè)房間里的一切的記憶，是不會(huì)變的。.舊的結(jié)束，是新的開始。
而這個(gè)開始等待的是他的死亡。
結(jié)束了對(duì)于她就是結(jié)束了。一旦他開始告訴他的名字，她感到了害怕，他要開始進(jìn)入她的生活，而不僅僅是在那個(gè)房子里——孩子般的，原始的，褪去世俗的，肛交著，做愛著的，瘋狂而原始般的兩個(gè)人的世界。神秘是會(huì)褪去了，就如“愛情”。
而他給自己建立的沒有名字，彼此一無所知的默契最后卻還是被他打破了。你笑了。荒謬嗎？還是一自嘲，或許是在死亡前一瞬間的欣慰，瀟灑與解脫。anyway,who knows.見光死嗎？
影片是我少見的愛情片，貝托魯奇給了我一種視覺上

巴黎的長街
紛繁的不知所云的路人
我與你，相遇在街頭
你在前，我在后
木木的昏黃中，痛苦也是鈍鈍的，
兩種人生，一種悲劇
城市是一座叢林 原始的叢林
只有欲望，赤裸裸的
沒有理解，更沒有愛
他不明白你，你不明白我，我卻不明白她
所以，這是個(gè)寂寞的世界，滿溢這悲哀
最后一曲探戈，將這份荒唐收尾
我們?cè)诮诸^相遇，又在街頭分離
你在前，我在后
最后再看你一眼，是否還會(huì)有感覺
走過這條長街
我敞開全部心扉，接受你的嘲笑與不屑
我告訴你我的名字
我愿死在你的槍下
以血祭奠我的愛情
最后的最后，死亡告訴我
這座城市是叢林
冰冰冷的
不需要理解，更不需要愛

貝托魯奇總是在講自由，《戲夢巴黎》偏政治自由，這部片講情愛自由。
人是要選擇動(dòng)物性的放浪形骸，還是社會(huì)化的精巧舞蹈如跳探戈？
拒絕提及名字，就是拒絕社會(huì)化，保持情愛的原始沖動(dòng)。
而跳舞，馬龍白蘭度片尾說“The Tango is a rite, you must watch the legs of the dancers.” 自己都跳不好一支舞了。
前妻Rosa被婚姻禁錮，在婚姻之外找到自由但也因此而死。
馬龍白蘭度一直自由，最終招愛人Jeanne恨而死。
但是他死前最后一句話說，“我們的孩子們記得”，總有一代代的人會(huì)赴湯蹈火尋求自由。

成長是一種罪惡。
他問她，小時(shí)候，你是被塑造成告密者，還是為了棒棒糖而賣身。
她回答，小時(shí)侯，我很乖，那是一段最美好的時(shí)光。
他接著問，你的第一次是什么時(shí)候。
說謊的人褲子會(huì)著火。
她接著回答，十三歲，愛上我的堂兄。我們分別坐在兩棵大樹下，數(shù)一，二，三，開始手淫，誰先到高潮誰贏。

貝納多.貝托魯奇1972年的一部情色電影《巴黎最后的探戈》。
馬龍.白蘭度，瑪麗婭.施奈德主演兩個(gè)陌生人在一座公寓邂逅。一個(gè)50左右的中年男人和年輕女子讓娜在清冷陰郁的初春街頭，一前一后，走進(jìn)一座陳舊的老式公寓。我喜歡里面的鏡頭感。當(dāng)讓娜站在窗前，而中年男人蜷縮在一個(gè)角落，鏡頭隨著讓娜移動(dòng)，時(shí)間在流動(dòng)，兩個(gè)人在同一個(gè)鏡頭中，簡短而寥落的幾句對(duì)白，將畫面烘托的空曠，壓抑。
僅僅幾分鐘的時(shí)間，中年男人粗魯和讓娜做愛，翻滾在地板上。馬龍.白蘭度，讓我感覺他永遠(yuǎn)都是那個(gè)欲望號(hào)街車中的男子。
他具有粗魯，強(qiáng)占，破壞性。
讓娜的未婚夫是一個(gè)沉迷在電影幻想中的人，他把讓娜當(dāng)作女主角，每天在街巷

“巴黎最后的探戈”靈魂只能獨(dú)行
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