華政 名利場(chǎng)
第四篇 凜冬
當(dāng)冒煙的火山在眼前爆發(fā)，眼前煙霧繚繞，原本埋頭做工的人們開(kāi)始四散逃離，采石現(xiàn)場(chǎng)一片狼藉，命運(yùn)坎坷的朝鮮公主還不知道，這僅僅是她曲折人生的開(kāi)始，或者說(shuō)，只是有了一個(gè)不算艱難的開(kāi)端，因?yàn)樗辛藘蓚€(gè)伙伴。雖然都是男孩子，但都是苦出身，是為她著想的人。當(dāng)劇情主線分開(kāi)敘述，這就是真正意義上的花開(kāi)兩朵，各表一枝：
一面是為保護(hù)貞明公主安全離開(kāi)，公主殿跟隨公主離開(kāi)的尚宮與宮女全部殞身不恤，在逃亡最后的時(shí)刻，特地留在那艘火藥船上，由平素疼愛(ài)公主又愛(ài)跟她斗嘴的崔尚宮引燃了火藥……在沖天的火光中，追隨而至，要滅口的李爾瞻也只能認(rèn)為是公主與宮女們死在了那艘引燃的火藥船上，沒(méi)能逃走?？墒?，被崔尚宮安排上傳的貞明公主卻暈倒在那艘小船上，隨船漂流到了海上，被奴隸船搭救來(lái)到了東瀛，成了為礦山挖苦采石的童工。另一面則是光海君想要重新啟用罷相李德馨，希望跟他探討出有希望的朝政，可是在朝鮮財(cái)勢(shì)最高家門之主姜周愃的安排之下，卻在李德馨的住處見(jiàn)到了讓他觸目驚心的物件：先朝宣祖大王的病簿日志和勘驗(yàn)尸…

華政 名利場(chǎng)
第十篇 黃雀
當(dāng)一部分真相被揭穿，局勢(shì)就要發(fā)生改變，有的時(shí)候，甚至是翻天覆地的變化。作為金編劇作品中通常被運(yùn)用的變化法則，在史劇華政當(dāng)中也被再次證明是可作為規(guī)律看待的慣常性劇情發(fā)展常識(shí)。
被身邊人知曉真實(shí)身份的公主，雖然仍是布衣打扮，雖然仍是憂心忡忡，顧慮重重，還是如同往常一樣走在漢陽(yáng)的窄巷當(dāng)中，可是她的周圍已經(jīng)起了變化，至少，那個(gè)蔫兒有準(zhǔn)的洪柱元，對(duì)她不再是一副十分關(guān)切，卻又尤其注意男女界限份際的做法，而是如同影子一樣跟著她。怎么說(shuō)，他都不走，怎么拒絕，他都不肯移開(kāi)視線。這不，就在公主獨(dú)自一人走在小巷當(dāng)中，又遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，趕來(lái)要說(shuō)話的洪柱元可算是及時(shí)趕到，趕在打手要對(duì)她揮刀之前，擋在了她面前，就這樣，迎著光，倒下了……
如果主人公都受了重傷了，又該怎么辦？
其實(shí)，完全不必?fù)?dān)心。既然洪柱元是史書(shū)之上標(biāo)名掛號(hào)的人物，就證明他一定能撐到成婚的那一天，否則這個(gè)故事就講不下去。到目前為止，最震驚，最為難，最尷尬的人，反而是貞明公主本人。因?yàn)椴痪弥斑€跟洪柱元說(shuō)過(guò)，兩個(gè)人的因緣早…

華政 名利場(chǎng)
第十一篇 抉擇
在殘酷的政事斗爭(zhēng)中，無(wú)人會(huì)是贏家。無(wú)論王侯將相，皆因此而自困，哀痛自知，而其中自認(rèn)為是掌控大局者，也只是局中人，也在被詭異的命運(yùn)所擺布，還不自知。
上周劇情就卡在公主生或死的兩可之間，而在劇情走向來(lái)看，若要華政這一分為二的政事繼續(xù)下去，則不能讓貞明公主死去，她必須過(guò)得了這一關(guān)，與準(zhǔn)駙馬洪柱元的感情也必須更進(jìn)一步。在陰沉的宮女子金介屎自認(rèn)為周密的計(jì)劃之下，在我們這個(gè)關(guān)于王朝變局的故事里，當(dāng)歷經(jīng)磨難歸來(lái)的貞明公主仍然能夠識(shí)破內(nèi)醫(yī)院醫(yī)員下藥的詭計(jì)，就不能用幸運(yùn)或是天意這樣的借口的解釋她的脫險(xiǎn)，而應(yīng)該理解為在市井生活多年，已經(jīng)具備充分的警戒心和智慧的公主，在入宮之后，就保持相當(dāng)?shù)木瑁瑢?duì)人對(duì)事都小心應(yīng)對(duì)，又如何能夠被如此淺陋的借口說(shuō)服，喝下不相識(shí)的醫(yī)員給出的湯藥。更何況，對(duì)方甚至不知道她是女子，為勸她喝下湯藥，甚至說(shuō)出僅對(duì)男子才會(huì)有的診斷，這又如何能夠說(shuō)服公主。其實(shí)，直到湯藥對(duì)峙，宮女子之間，君臣高下立見(jiàn)，真正的格局才露出端倪：
金介屎自認(rèn)為的精明和周到，在當(dāng)年對(duì)…

華政 名利場(chǎng)
第五篇 歸鄉(xiāng)
講述傳奇女性人生故事的作品，往往帶有一種機(jī)巧：
若是講述人生歷程的故事里，有真人真事對(duì)得上號(hào)，就要著力展現(xiàn)某種或是某幾種品格，若是中間出現(xiàn)大段空白，無(wú)法使用史書(shū)記載內(nèi)容填補(bǔ)，那就盡可能填入一些女性愛(ài)看的故事，比方說(shuō)，愛(ài)情，浪漫與歷險(xiǎn)故事，這樣才能提高作品的可看性和趣味性，在某種程度上，也唯有如此，才能提高收視。
在蟬聯(lián)月火劇場(chǎng)收視首位，本身卻在百分之十上下徘徊幾周之后，當(dāng)劇情進(jìn)入到公主成年以后的經(jīng)歷當(dāng)中去，史劇【華政】的情況還是老樣子，不好不壞，談不上特別出色，但在近年來(lái)名編劇出場(chǎng)幾乎都是眾人折翼的前提之下，劇組找來(lái)創(chuàng)作史劇有經(jīng)驗(yàn)的金伊英編劇，寫出這樣有意思的故事，不但演員演得下去，觀眾也看得津津有味，已經(jīng)算是萬(wàn)幸。平心而論，第九第十兩集在全劇當(dāng)中，算是過(guò)渡部分，因?yàn)樵谑窌?shū)中沒(méi)有這樣的解釋，但要符合劇情發(fā)展需要，符合角色人物性格講述的需要，就必須得有九、十兩集這樣講述朝鮮公主在異國(guó)故事的篇幅安排，否則這個(gè)關(guān)于國(guó)王與公主的人生大戲就唱不下去。說(shuō)到底，從劇情來(lái)看…

通篇與歷史完全對(duì)不上，完全是棒子的又一魔幻現(xiàn)實(shí)主義yy大作。
雖然棒子（我實(shí)在很不想用這個(gè)稱呼，但是忍不住了）缺乏歷史知識(shí)、自說(shuō)自話、狂妄自大的特點(diǎn)我們都已經(jīng)知道的差不多了，然而《華政》還是刷新了我的印象
不止連基本知識(shí)都沒(méi)搞對(duì)，而且一派胡言
這里的情節(jié)，前情就是薩爾滸戰(zhàn)役以明、朝鮮聯(lián)軍的大敗而告終，然后明朝決定“監(jiān)護(hù)”朝鮮（能想出這個(gè)詞我也是醉了），即干涉朝鮮內(nèi)政，于是把朝鮮大臣們?nèi)敲??？吹竭@里想必大家都明白，這就是棒子自己YY的段子。
請(qǐng)無(wú)視翻譯組的渣翻譯

華政 名利場(chǎng)
前言 書(shū)寫者
歷史是一個(gè)矛盾的命題，看似復(fù)雜無(wú)解，實(shí)則暗藏玄機(jī)。
初學(xué)者往往會(huì)被告知一個(gè)殘酷的事實(shí)：由勝利者書(shū)寫的往往都是被稱為正史的那部分，看來(lái)似乎客觀真實(shí)，但其中卻摻有不少因?yàn)榻y(tǒng)治需要而存在的虛假信息。于是，如何辨明真?zhèn)?，找到自己需要的?shí)質(zhì)性內(nèi)容，就成為千百年來(lái)翻閱史書(shū)的人們共同爭(zhēng)取的目標(biāo)所在。這個(gè)道理若是拿到眼下這部即將打開(kāi)的作品當(dāng)中來(lái)看，則可認(rèn)定是去偽存真，因此，劇情在真相與假象之間，必定會(huì)有爭(zhēng)議，可是爭(zhēng)議一起，究竟何方占上風(fēng)，何方的意見(jiàn)能夠被采納，還是嘈嘈切切一番，再無(wú)定論？
究竟如何，這也說(shuō)不好，但是否堅(jiān)持去偽存真或是跟隨正史而行，這一點(diǎn)絕對(duì)可以成為編寫劇本的準(zhǔn)繩，由此也就成為了解編劇創(chuàng)作風(fēng)格和劇情走向的標(biāo)準(zhǔn)所在，比方說(shuō)看宋智娜編劇的作品，則可放心大膽地根據(jù)正史進(jìn)行下去，劇情大約都是按照史書(shū)所述，大差不離，只不過(guò)小人物大命運(yùn)，還有微妙差別，而關(guān)注金伊英編劇作品則另當(dāng)別論：
在她的作品當(dāng)中，經(jīng)常會(huì)有關(guān)于傳說(shuō)和史書(shū)的其他解釋，來(lái)自于作者本人的理解和解釋，比方說(shuō)好好…

“華政”蕩氣回腸！名利場(chǎng)之十一 抉擇
轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-82821.html