女性主義的占有
阿冉這部片子是一部彪演技的佳作。從第一個(gè)鏡頭——二階堂富美從冰海里鉆出來(lái)，露出一個(gè)笑容開(kāi)始，她在整個(gè)片子里展現(xiàn)出了驚人的魅力和演技。《四十九天的食譜》里那個(gè)演技驚人的配角少女已經(jīng)足以獨(dú)挑大梁。這讓我想到另一個(gè)日本演員，也是2014年電影旬報(bào)十佳之一的《小小的家》里面的黑木華，李狗嗨里面那個(gè)眼睛小小，面容平凡的小配角，不知不覺(jué)已經(jīng)蛻變成柏林銀熊影后。演員的世界是殘酷的，女演員的世界尤其殘酷，這些顏值一般，靠演技闖出一片天的女演員令人欽佩。
以上是題外話。

一切的開(kāi)始是一片漆黑。
只有冰塊互相摩擦擠壓發(fā)出的刺耳聲音，然后像是突然有了光，映亮了這個(gè)慘白的世界。
從冰冷的海水里爬上岸的女孩子抬起頭，顫顫巍巍地，露出一個(gè)笑來(lái)。
Suddenly there is light.
電影改編自讓櫻庭一樹(shù)拿到直木獎(jiǎng)的同名原作，是個(gè)從結(jié)束開(kāi)始的故事，但電影的敘事順序和原作正相反，是從震災(zāi)中失去了父母和弟弟的小女孩花被遠(yuǎn)房親戚淳悟收養(yǎng)開(kāi)始，到小女孩長(zhǎng)大結(jié)婚為止。
一個(gè)小女孩和一個(gè)單身男人一起生活是怎樣的一種情形呢。
為她扎頭發(fā)，為她準(zhǔn)備便當(dāng)，忍住羞恥去買少女喜歡的東西只希望她能開(kāi)心……不，這并不是這樣溫馨的故事。
事實(shí)上花雖然被淳悟收養(yǎng)，但這個(gè)單身男人卻因?yàn)楣ぷ髟蚪?jīng)常不在家，女孩只有自己去買菜做飯做家務(wù)看電視……雖然是父女兩個(gè)人的家庭生活，可花卻仍舊孤身一人。
從一開(kāi)始，淳悟和花關(guān)于“家人”的定義就與世人大相徑庭。
想要成為家人，卻沒(méi)有找到方法。無(wú)法敞開(kāi)心扉，就只能寄望于身體能夠無(wú)限貼近，最好能夠融為一體，回到出生以前。
哪怕神明不允許，哪怕整個(gè)世界都背棄他們

日本電影中的破與立，源于電影的傳統(tǒng)。
這個(gè)從溝口健二、成瀨已喜男及黑澤明電影中一直就有。小津戰(zhàn)前的電影也有。破是立的前提，只有破才有立的創(chuàng)新。創(chuàng)新并非特指電影形式的革新，而更多的則是內(nèi)容的新意。
這部由鬼才導(dǎo)演熊切和喜執(zhí)導(dǎo)的《我的男人》（2014年），130分鐘的電影，非線性敘事，極為緊湊，細(xì)心之處，如同浮冰自創(chuàng)，拋向遠(yuǎn)方。淡淡地?cái)⑹?，濃濃地說(shuō)情，電影所彌漫的緊縮氣氛，令人擊賞。
淺野忠信以他特有的腫眼瞼，演繹了一個(gè)遠(yuǎn)比他41歲年紀(jì)更扭曲的老氣男人淳悟

幾乎完全拋棄海外市場(chǎng)的題材。
突然好奇投資拍這個(gè)電影的目的，日本國(guó)內(nèi)票房怎么樣呢？
感想：
1，和《洛麗塔》《城堡》很像，套路雖然比較老，但是拍得比較抓人；
2，沒(méi)有錢生活好難，但沒(méi)有錢也可以過(guò)得很開(kāi)心；
3，結(jié)尾沒(méi)怎么看懂；
4，不被社會(huì)接受的戀愛(ài)一般最后是沒(méi)有好結(jié)果的；
5，這些文藝工作者一點(diǎn)社會(huì)責(zé)任感都沒(méi)有。
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談?wù)勀切┪易⒁獾降牡胤健?br>黑暗的房間里，年幼的小花抱著大瓶礦泉水跟隨著一團(tuán)模糊游弋的光，一個(gè)男人的背影忽隱忽現(xiàn)，那時(shí)候我就有預(yù)感這一定是男主。
小花夢(mèng)到父親抱著自己不斷狂奔，嚇醒開(kāi)始哭泣。淳悟握住了她的手說(shuō)，今天開(kāi)始……（停頓了一會(huì)兒）我就是屬于你的了。
其實(shí)后來(lái)回過(guò)頭想想，對(duì)他來(lái)說(shuō)建立家庭的觀念是不是就是全部的愛(ài)，彼此只屬于對(duì)方。所以他先把自己交了出去。
一場(chǎng)歡愉過(guò)后，淳悟當(dāng)時(shí)的女友去翻了他的大衣，發(fā)現(xiàn)一份包裝精美的禮物。拆開(kāi)是一對(duì)很靈動(dòng)的耳環(huán)，后來(lái)她把這東西扔了，卻在少女小花的舌頭上再次看見(jiàn)了，她把它含在嘴里。原來(lái)淳悟又去買了，盡管她那個(gè)年紀(jì)還不能戴。包括之后到東京仍舊想著預(yù)支工資給女兒買衣服。只要她想要的，不管適不適合，他都會(huì)想法滿足。
然后是做客時(shí)兩人在房間里互相吮吸對(duì)方的手指，這個(gè)鏡頭在電影中反復(fù)出現(xiàn)，真是非常色氣又親密的舉止。包含著氣味、觸感、情欲、放縱等等元素，比之直白的性愛(ài)場(chǎng)面增添了更多曖昧和纏綿。他們沉浸在這個(gè)游戲里，旁若無(wú)人，已經(jīng)讓人開(kāi)始覺(jué)得這對(duì)父女的關(guān)系非同一般。

“我的男人”只要是喜歡，爸爸又如何
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