以南京大屠殺為題材的電影，最低級(jí)的錯(cuò)誤是拍成一個(gè)殺人、強(qiáng)奸的大展覽，因?yàn)樽鳛槲乃囎髌?，我們顯然要求它不僅僅是直接模擬瑣碎的現(xiàn)實(shí)，而應(yīng)該有更多的價(jià)值。以前出現(xiàn)的同類題材作品，有不少都不同程度地犯過(guò)上述錯(cuò)誤。陸川導(dǎo)演當(dāng)然不至于犯這么低級(jí)的錯(cuò)誤，然而他應(yīng)該做的只做了一半。由于編劇存在的問(wèn)題，影片最終并沒(méi)有能清晰地描述人們面對(duì)大屠殺這么嚴(yán)重的變故怎樣想、有什么反應(yīng)、心理狀態(tài)發(fā)生了什么變化。因此，《南京！南京！》這部電影在我看來(lái)有成功也有失敗，但總體來(lái)說(shuō)不能讓我滿意。
關(guān)于南京大屠殺，有一個(gè)最引人深思的問(wèn)題，就是那些日本士兵——很多都還是十幾歲的少年——是怎樣變殺人機(jī)器的？是什么讓他們喪失了人性？從《南京！南京！》的開(kāi)頭部分來(lái)看，陸川導(dǎo)演似乎有意要分析這個(gè)問(wèn)題。影片開(kāi)頭部分安排了一場(chǎng)激烈的巷戰(zhàn)，以劉燁飾演的角色為首的中國(guó)軍隊(duì)殘部雖然人數(shù)不多，但是也讓日軍的一個(gè)小分隊(duì)損失慘重。當(dāng)然，這可以理解為導(dǎo)演用戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面形成一個(gè)有沖擊力的視覺(jué)段落，讓影片更能滿足市場(chǎng)的要求。不過(guò)
我只是感到悲痛，并沒(méi)有憤恨。
我打了五顆星，不是因?yàn)檫@部電影無(wú)可挑剔，而是我的各種感情綜合起來(lái)要我這樣做。
據(jù)說(shuō)這部電影在日本是禁映的，我不明白他們?yōu)槭裁床桓颐鎸?duì)現(xiàn)實(shí)，影片中并沒(méi)有強(qiáng)烈的褒貶。
日本人曾經(jīng)侵略過(guò)我們，在南京還做了那么沒(méi)有人性的事兒，當(dāng)一片站的密不透風(fēng)的人在機(jī)槍掃射的時(shí)候像多米諾骨牌一樣倒下的場(chǎng)景令人瞠目結(jié)舌。
但他們是情愿這樣做的嗎？大概有這樣變態(tài)的人吧，但并不是每個(gè)日本人都這么變態(tài)吧。你看那個(gè)角川，身為軍人他要執(zhí)行任務(wù)，但出于本心他并不愿意這樣做，可是他要做的只能是冷眼旁觀。像他一樣的士兵我相信也不占少數(shù)，但我想也有一些殺人不眨眼的冷血士兵，他們并不是天生的殺手，而是不愿意再有太多的感受，因?yàn)楦星橹皇且环N拖累，只能讓他們更痛苦。角川就是不愿意把感情拋掉的人，最后的結(jié)局唯有把槍口對(duì)準(zhǔn)自己的太陽(yáng)穴，結(jié)束這一切。而那些選擇把感情扔掉的人，不知道在戰(zhàn)爭(zhēng)之后，凱旋回鄉(xiāng)，心中是否一樣安然如初。你相信他們?cè)谟H手殺掉數(shù)不過(guò)來(lái)的人之后還能安穩(wěn)的生活？除非他不是人
如題，陸川導(dǎo)演把囧的精神理解的很透徹啊。。。。
好吧我承認(rèn)我落后我老土我跟不上潮流大家都熱鬧完了我才來(lái)湊。
我等網(wǎng)絡(luò)版也等的很辛苦的。。。
我在剛準(zhǔn)備去睡覺(jué)的時(shí)候發(fā)現(xiàn)這片下完了，想起之前心潮澎湃的熱血期待，手賤就開(kāi)始看了。
劉燁同學(xué)很帥，但是我沒(méi)搞懂他出場(chǎng)到底為了說(shuō)明什么。
好吧你說(shuō)為了表明中國(guó)軍有抵抗，但是你整個(gè)影片到底主要想表現(xiàn)什么？
劉燁同志死那塊兒，大家齊呼中國(guó)不會(huì)亡的時(shí)候我很沒(méi)良心的差點(diǎn)笑場(chǎng)。
走形式不帶走得這么生硬的啊，我好容易培養(yǎng)起來(lái)那點(diǎn)情緒全被你搞沒(méi)了。
這兩天我一直在看最近一期《新周刊》上的關(guān)于《南京！南京！》的專題，其中《新周刊》主筆胡赳赳把這部電影吹得天花亂墜的，真的把我的胃口吊足了，尤其是胡赳赳還說(shuō)了這么一件事兒：陸川在剪片子之前，邀請(qǐng)王朔來(lái)觀看，結(jié)果王朔說(shuō)：“把前面剪去一半，就是世界名片兒?！?br>都被吹成這樣了，怎么可以不看？于是首映當(dāng)天我就去看了?？赐曛?，我開(kāi)始嚴(yán)重質(zhì)疑胡赳赳以及王朔的鑒賞力，如果這樣一部電影可以被稱之為“世界名片兒”，那姜文的那部《鬼子來(lái)了》就是宇宙名片兒。
我們?yōu)槭裁磿?huì)看到這樣一部《南京！南京！》？胡赳赳對(duì)本片的一段吹捧也許可以讓你我找到答案：“陸川的電影破解了某種思維：被體制內(nèi)認(rèn)可的影片一定是主旋律影片，被市場(chǎng)認(rèn)可的影片一定是商業(yè)影片，被學(xué)院認(rèn)可的一定是知識(shí)分子影片，被專業(yè)人士認(rèn)可的一定是獨(dú)立影片”，而陸川拍《南京！南京！》時(shí)“學(xué)會(huì)了走這樣一個(gè)‘四邊形’”。
一部電影，它既是主旋律影片，又是商業(yè)影片，又是知識(shí)分子影片，又是獨(dú)立影片——這個(gè)世界上真有這樣的“四邊形”電影嗎？還真就有
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聰明的陸川，偉大的藝術(shù)幻象大師
有一種叫信號(hào)檢測(cè)論的東西，用來(lái)計(jì)算人在噪音背景中對(duì)信號(hào)的辨認(rèn)能力和辨認(rèn)標(biāo)準(zhǔn)。這種理論用在心理學(xué)里，人對(duì)很多對(duì)象的感知其實(shí)就可以看作是辨別能力和辨別標(biāo)準(zhǔn)兩者的混合。比如審美，我們是否欣賞一件藝術(shù)品，不是由我們純凈的辨別力決定，而是很大程度上受到辨別標(biāo)準(zhǔn)的影響。而辨別標(biāo)準(zhǔn)是很主觀的，受到情緒、獎(jiǎng)罰條件、動(dòng)機(jī)、暗示等很多因素的影響。換句話說(shuō)，辨別標(biāo)準(zhǔn)這個(gè)成分很容易被忽悠。
拿電影的藝術(shù)性來(lái)說(shuō)，當(dāng)絕大多數(shù)向往藝術(shù)的觀眾對(duì)藝術(shù)的辨別力不是那么高超時(shí)，有時(shí)候片子只要有那么一些藝術(shù)片表象，再加上很多外部條件的暗示，他們就會(huì)下意識(shí)地調(diào)整自己的辨別標(biāo)準(zhǔn)，把片子往藝術(shù)片那邊靠。
所以有時(shí)候偽藝術(shù)片是很好混的，尤其是短時(shí)間內(nèi)會(huì)和真的有藝術(shù)造詣的片子一樣受好評(píng)。就像網(wǎng)上盛傳的那個(gè)“不完全裝B手冊(cè)”說(shuō)的那樣，什么書都沒(méi)看過(guò)的文盲只要掌握一兩個(gè)竅門就可以裝文青泡妞，同樣地
2009年3月20日下午3點(diǎn)，我憋了泡尿正對(duì)著電腦屏幕較勁，那陣子正迷一個(gè)叫英雄連的二戰(zhàn)游戲，戰(zhàn)網(wǎng)上跟個(gè)老外聯(lián)機(jī)，眼瞅著他敗局已定，可他卻絲毫沒(méi)有要退的意思，東躲西藏跟我打游擊，要在平時(shí)我也就跟他耗下去，反正哥們又沒(méi)工作，玩什么都是玩，可這次內(nèi)急得實(shí)在要命，一股股子催得我直打哆嗦，他又不讓我暫停，惱得我用轟炸機(jī)反復(fù)屠殺他的小兵，一排炸彈下去滿屏幕尸體，看起來(lái)觸目驚心，意思是大哥你都讓殺成這樣了還琢磨啥呢。就在這時(shí)候我感覺(jué)身體猛晃了一下，幾滴尿不爭(zhēng)氣地濺了出來(lái)，由于年幼無(wú)知和對(duì)世界的充分好奇心，我以為剛剛見(jiàn)證了活人被尿憋死的極限境界，可緊接著又晃了一下，這次我視線內(nèi)所有東西都移動(dòng)了位置，連樓都像小跳了一步，我終于有點(diǎn)明白這下不是鬧著玩的，就想找桌子低下床下面犄角旮旯往里鉆，可第三次搖晃終于沒(méi)有來(lái)，幾分鐘后電話如我料想響起，我老婆心急火燎地朝我吼：剛才地震了，你趕緊往樓下跑。
這就是我人生中第一次感受到地震的威力，就那么幾秒鐘的事，要說(shuō)震撼恐怕連究竟是個(gè)什么感覺(jué)都記不清了
人格分裂的《南京！南京！》
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