男主對自己的事業(yè)，工作，性生活完全沒有自己的掌控權，看得我恨不得沖進屏幕打他兩拳打醒他，看到女友逼迫他當小丑那段都想沖出影院了。猶如一個沒有自我意識的玩物?；蛟S這就是我國大部分底層人民的困苦？
還有把戲服還給師傅，我實在無法理解是怎樣的情形會寫出這樣的橋段，有點情商的人都不會這樣做吧。我還以為下一秒師傅會自己打他，畢竟十幾年的戲服，有點感情的都會選擇留下吧。

看了下豆瓣記錄，我是在很早的時候就把《回南天》標記成想看的，當時對這部在國外已有聲譽的國產(chǎn)電影抱有著不小的期待。潮濕的南方都市，男女情欲的碰撞，都市青年的迷茫，這些都是我感興趣的元素。
但今天看完電影，說句實話，非常尷尬。電影幾乎犯了國產(chǎn)文藝片一直以來為人詬病的所有痛點和毛病。
黑澤天皇說過一句話，所有的好電影，應該至少有一個原則，就是通俗易懂。
但《回南天》幾乎完美地避開了通俗易懂這四個字，全片不說人話。
可以看到《回南天》有意識地采用了各種意識流的視聽手法

其實疫情之下的我們每個人內(nèi)心或多或少有些抑郁，看完這個電影的觀眾可能從開場的雨聲就覺得更壓抑了，再到后面緩慢的節(jié)奏，潮濕的環(huán)境，我相信有很多人會覺得無聊
我們快節(jié)奏的生活下，需要把自己下沉，尋找自己類似的情感，去體會主人公的情緒變化，這是一部超愛存在主義的作者電影，所以一般人是捕捉不到這種內(nèi)心情緒的變化，很明顯一點，小東和杜鵑作為情侶，總共說的話沒有幾句，和我們平常理解的小情侶吵架不一樣，一般都是女的歇斯底里地哭喊，男的一旁無視！而杜鵑是個很理性的女孩子，比小東成熟

中國南方新浪潮。鋼鐵水泥筑就的城市森林中，每個人都如同困獸般舉步維艱，在回南天的潮濕水汽中迷失方向。影片的視聽設計也彰顯出粘稠的質感，富有神秘氣息的“蔡明亮時刻”與高鳴添加的某些幽默元素并存，也預示著杜鵑與小東二人情侶關系的瀕臨破裂。幾近無言的開場段落做到一鏡到底，角色的肢體動作不夾帶任何敘事，它是情緒的流露與放大。最小主義的劇作結構將影片的戲劇張力降至最低，高鳴顯然希望捕捉到在攝影機前流動的情欲，并以此取代傳統(tǒng)的敘事形式，但這勢必會提高一定觀影門檻

寫在前面
最早知道高鳴導演自然是因為他2005年的紀錄片《排骨》，能看出是非常獨立也是非常自由的一次創(chuàng)作，直到現(xiàn)在依然是我很喜歡的一部華語紀錄片。但接近十年沒看到他的任何作品，再次看到他的名字，大概是2013或14年的舉重若輕影展上，爲OCT-LOFT拍攝的一系列概念短片的導演赫然寫著他的名字，這些短片在華僑城的各類放映活動前反覆滾動播放，自帶洗腦屬性。2016年的藝穗影展上，中國獨立紀錄片第一人吳文光導演在《調(diào)查父親》的映後交流時突發(fā)感慨：“深圳也有很好的導演，高鳴的《排骨》拍得多好啊

2刷《回南天》| 我們討厭它是因為看見了另一個自己
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