帕納西在禁拍令期間的第三部作品，也是迄今最具娛樂(lè)性、膾炙人口的一部，成功拿下2015年柏林金熊獎(jiǎng)。也許是導(dǎo)演終于想通并打破心理障礙，正如在《閉幕》里拉開(kāi)窗簾的的神秘女子，他不再采取之前兩部的密閉空間敘事策略，而是大膽走上街頭接觸群眾，為這部偽紀(jì)錄片增添意想不到的喜劇色彩。盡管這個(gè)創(chuàng)意來(lái)自另一位伊朗電影大師阿巴斯的《十段生命的旋律》，但這部偽記錄片在拓展視角和情節(jié)構(gòu)造方面更加出色。尤其是引入盜版碟商和小侄女這兩個(gè)人物，令影片的虛實(shí)界限變得更加模糊，也令影片變得趣味盎然起來(lái)
偽裝的實(shí)拍，導(dǎo)演自己當(dāng)司機(jī)，開(kāi)著出租載客，形形色色，車上裝著攝像頭，導(dǎo)演還不時(shí)調(diào)整下鏡頭以便跟拍。其實(shí)肯定不只是車上的鏡頭，就像導(dǎo)演也肯定不只是出租車司機(jī)一樣，都是客串，大概也是模糊了電影和現(xiàn)實(shí)。影片中導(dǎo)演的小侄女手里也拿著照相機(jī)在拍攝，甚至還有攝影師拍一對(duì)新人的小插曲，影片也借小侄女之口說(shuō)出了伊朗電影的很多限制
阿巴斯 也這樣拍過(guò)
這部電影又再重復(fù)一次
伊朗導(dǎo)演中 賈法·帕納西 是我不怎么喜歡的導(dǎo)演
除了 那部用手機(jī)拍的電影 這不是一部電影
這部出租車 包括 另一部電影 閉幕
都有種裝腔作勢(shì) 為了電影而電影的嫌疑
看著很不舒服和流暢的 社會(huì)記錄 一個(gè)又一個(gè)人 似乎通過(guò)賈法·帕納西 進(jìn)入電影 然后變成另一個(gè)自己
帶著道德 文化 社會(huì)的眼光 又重新審視自己
念著對(duì)白 演著和自己生活相似的情節(jié)
反正 是達(dá)到了 所謂的現(xiàn)實(shí)性 帶有強(qiáng)烈的目的性 那種為了目的而進(jìn)行的現(xiàn)實(shí)主義 是一種伎倆 可悲
每個(gè)人似乎都和這個(gè)世界必然聯(lián)系在一起
即使在電影中 這些矚目現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演 也不會(huì)放過(guò)勞苦大眾 讓他們?cè)陔娪爸? 繼續(xù)現(xiàn)實(shí)的噩夢(mèng)
一點(diǎn)點(diǎn)都不會(huì)通過(guò)鏡頭賦予人類神性 和 靈性
我自己開(kāi)個(gè)出租車轉(zhuǎn)一圈就夠了 有必要看這個(gè)電影嗎
賈法·帕納西 導(dǎo)演在電影方面的成就 還需要時(shí)間的檢驗(yàn)
以為通過(guò)開(kāi)著出租車 拉著一堆人 聊啊聊
也不煩
為了給西方人觀看的電影
伊朗電影《出租車》，反映伊朗人的生活和現(xiàn)狀…他們是全民信教，女人戴頭巾，有很多的政治管制，人權(quán)和民主都是相對(duì)的吧…假如我生在阿富汗的貧民窟或者歐洲的富人區(qū)，人生截然不同，出身和地域就決定了你生活在怎樣一個(gè)社會(huì)里，人權(quán)和民主程度不同的社會(huì)，也就是社會(huì)發(fā)展階段不同，非洲和歐洲的發(fā)展階段就相差很大，而生活其中作為組成那個(gè)社會(huì)的成員，人有多少能動(dòng)性呢？
Fatherland-bound and filmmaking-banned Iranian freedom-of-speech fighter Jafar Panahi's Golden Berlin Bear winner is a smuggled docu-fiction profoundly beholden to the works of his fellow compatriot Abbas Kiarostami, TEN (2002) in particular.
伊朗電影，算是世界影林中的一個(gè)獨(dú)特現(xiàn)象。在一個(gè)對(duì)于電影制作來(lái)說(shuō)環(huán)境并不友好、甚至可以說(shuō)嚴(yán)苛之地，卻產(chǎn)出了如此之多高水平的影片，這些年在國(guó)際影壇上頻頻獲獎(jiǎng)，在各國(guó)影迷心中享有很高的聲譽(yù)。伊朗電影總是以小見(jiàn)大，從很小的生活小事出發(fā)，原汁原味地再現(xiàn)著生活，展現(xiàn)著那些卑微人物的內(nèi)心。伊朗的影片沒(méi)有激烈地沖突，只是安靜地?cái)⑹鲋适?，然而在其平靜之中，卻總有一種鋒利在剖析現(xiàn)實(shí)，總有一種深沉情感在撥動(dòng)你的心弦。
導(dǎo)演賈法·帕納西就是伊朗電影中的一個(gè)代表人物。他早期的電影作品如《白氣球》、《誰(shuí)能帶我回家》及《生命的圓圈》等，都給觀眾留下了深刻的印象。然而，其2000年之后所拍的影片，除了一部溫和女性題材的《越位》之外，其余的影片均在伊朗成為禁片，甚至連早期給他贏得聲譽(yù)的《生命的圓圈》及之后所拍的《深紅的金子》亦在內(nèi)。在2010年因支持伊朗反對(duì)黨的政治立場(chǎng)，而被政府以“危害國(guó)家安全”、“實(shí)施反對(duì)伊斯蘭共和國(guó)的宣傳”罪名判了六年徒刑（繳納巨額保釋金后被軟禁在家）
《出租車》混亂，不要讓我們迷失了雙眼
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