我想我是看透了，制片人總會(huì)戳中老馬科斯的淚點(diǎn)。
他們總要求一些場(chǎng)景拍攝要定點(diǎn)，若是不以跟拍來呈現(xiàn)一個(gè)鏡頭，那可真是讓老馬科斯難受，揮別了他的移動(dòng)攝影車，已令他魂不守舍。
要是再奪走他的搖臂，豈不是要害他整日與憂愁相依。
這是好萊塢演員詹姆斯·梅森在和馬克斯·奧菲爾斯兩次合作之后寫的一首打油詩，算是對(duì)后者電影風(fēng)格的一個(gè)總結(jié)——迷戀跟拍和復(fù)雜的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)。在五十年代初回到法國后，奧菲斯拍了他最后四部電影，尤以《伯爵夫人的耳環(huán)》最為完美。
電影的開場(chǎng)就是一個(gè)精致的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，配合女主角路易斯自言自語的畫外音，信息量極大，從那對(duì)引發(fā)悲劇的鉆石耳環(huán)，到路易斯欠了兩萬法郎的困境，以及她對(duì)毛皮大衣的偏愛，甚至好久沒有碰過《圣經(jīng)》的宗教淡漠，全部被帶了出來。鏡頭中最初的表演者只有一只右手，在開關(guān)衣柜時(shí)通過鏡子和陰影看到路易斯苗條的身形，慢慢地她的頭部入畫，但只能看到線條清晰的臉頰，觀眾越來越好奇……直到她坐在梳妝臺(tái)前的鏡子前，我們才看到演員丹尼爾·達(dá)黎歐優(yōu)雅的五官。由細(xì)部入手、景別由小變大

表面上是一個(gè)劇情巧妙的故事：伯爵結(jié)婚時(shí)送的耳環(huán)被伯爵夫人拿去賣了，買家又賣給了伯爵，伯爵又送給了情人，情人又賣出去，伯爵夫人的情人(一位男爵)又買回來碰巧送給了伯爵夫人，伯爵發(fā)現(xiàn)了逼迫她送給自己的妹妹，妹妹缺錢又賣給了買家，伯爵夫人又把它買回來…
一對(duì)耳環(huán)，貫穿全篇的麥高芬。伯爵送給她，她把這當(dāng)做錢財(cái)出賣給當(dāng)鋪；男爵送給她，她卻把這當(dāng)做男爵本人常伴身旁；當(dāng)最后一次機(jī)會(huì)贖回來，她便把這當(dāng)做對(duì)愛情最后的念想了。
片中有一場(chǎng)戲：伯爵夫人在客廳見男爵，墻上有一幅“滑鐵盧戰(zhàn)役”的畫

奧菲爾斯鏡頭運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)的極端偉大性可以和威爾斯相比，貝拉·塔爾等后來者幾乎不可望其項(xiàng)背；表演亦難以挑剔：開頭幾分鐘（包括教堂等）里蘊(yùn)涵著罕見、永恒的溫柔。（Dream project: 以奧菲爾斯的手法用德語拍攝施尼茨勒的《艾爾莎小姐》。）前半段幾乎是純粹的布努埃爾敘述：炮聲，串起來的故事，還有貴族生活莫名其妙的喜劇性（當(dāng)然，幽默源自雷諾阿）；在布的《白日美人》里還能看到此處決斗場(chǎng)景清晰的影子，甚至配上了一樣的鈴鐺聲（!!）。然而，并不是這樣的敘述，而是主人公預(yù)設(shè)的形象——這里

“伯爵夫人的耳環(huán)”蕩氣回腸的劇情片 筆記（2021.9.19）
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