如果說伊朗電影的異軍突起，是試圖建立阿拉伯世界獨(dú)特的影像秩序；那么回望歐洲，羅馬尼亞電影則清晰地在歐洲電影版圖上畫出了自己的坐標(biāo)：別忘了，還有另一個(gè)歐洲。
說起羅馬尼亞，說起中歐，能讓你想到什么呢？貧窮落后、小國寡民、聽不懂的小語種、獨(dú)特的風(fēng)俗習(xí)慣……更多的恐怕是未知和神秘。21世紀(jì)初葉的中歐，仿佛是過期的沙丁魚罐頭，突然撬開鐵幕，冒出一股怪味——一股誘人的怪味。
《吉普賽三部曲》是羅馬尼亞導(dǎo)演東尼·加列夫的代表作——沒錯(cuò)，加列夫是位有吉普賽血統(tǒng)的作家導(dǎo)演。很難想像沒有這獨(dú)特的血脈傳承，怎能反應(yīng)如此真實(shí)的吉普賽民族面貌。三部曲的前兩部是Latcho Drom和Mundo（其中Latcho Drom曾獲得1994年嘎納電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)）?！吨粣勰吧恕罚℅adjo Dilo）是三部曲的最后一部，也是公認(rèn)最好的一部。
吉普賽人？水晶球、大篷車、女巫和占星術(shù)？對這個(gè)民族的誤讀，簡直他們的流浪之路一樣漫長。作為文化傳統(tǒng)截然不同的中國人，我們的文明模式似乎從來傾向于“根深蒂固”，罕有“流浪”的基因。要理解流浪者的心跡或許不那么容易。所…

導(dǎo)演Tony Gatlif是個(gè)有吉普塞血統(tǒng)的人，據(jù)說他拍有吉普塞３部曲，本片是第３部。在法國很受歡迎，拿下了１９９９年的愷撒大獎(jiǎng)。

引用介紹：“專門研究種族音樂的法國浪人，因?yàn)橐缓袖浺羯系囊话血?dú)特歌聲，來到羅馬尼亞一條吉卜塞人鄉(xiāng)村，希望能找尋得到那位女歌手。然而其目標(biāo)隨著在鄉(xiāng)村遇上不同的人、碰上不同的事，不知不覺起了變化。沿途風(fēng)光明媚，有笑有淚，乍喜乍悲，導(dǎo)演東尼加列夫個(gè)人自編自導(dǎo)，更包辦監(jiān)制和配樂，以流麗的影像和動(dòng)人的聲音，加上一群非職業(yè)演員，譜出一段觸動(dòng)觀眾靈魂的旅程，”

很不錯(cuò)的電影，樸實(shí)無華，毫無技巧的痕跡。里面的非專業(yè)演員有著燦爛得近乎白癡的笑容，讓我想起帕索里尼天方夜譚里的演員們，同樣都屬于強(qiáng)烈而難忘的影像。

對于吉普塞人，我籍著本片有了更多的了解，但還是很難理解。怎么會(huì)有這樣一個(gè)民族？從來不停留，把世間人們最珍貴的東西全都鄙視了，沒有家鄉(xiāng)，沒有家居，甚至沒有家人，千百年來，頂風(fēng)冒雨，孤詣向前。他們在找什么？他們在想什么？很喜歡喜歡最后一段：法國人在墓園里學(xué)著吉普塞人的樣子起舞，有…

我永遠(yuǎn)記得自己生平第一次的志愿者活動(dòng)：去一個(gè)山區(qū)新落成的小學(xué)看望小朋友。一幢房子，三間屋子，兩個(gè)年級的學(xué)生，沒有操場，課桌椅破敗，還有學(xué)生沒有椅子，大部分是布依族。我們吃力的與他們做一些活動(dòng)，幾乎需要一個(gè)很老很老的老師全程翻譯，帶他們唱歌，與他們一起畫畫，使盡全身解數(shù)，偶爾讓他們大笑投入，不過最終他們惦記的不過我們手里的鉛筆或是糖果的獎(jiǎng)品，家長們也都擠在門口，大聲插嘴指揮著他們的小孩，鬧得不可開交。
一個(gè)下午，我們完成了任務(wù)，來到校長家吃了頓非常正常的晚餐，然后坐在院子里看星星喝茶，晚上在教室搭帳篷睡覺，然后就浩浩蕩蕩的開車離去，去附近的風(fēng)景區(qū)觀光。
跟事先想象的很不一樣。后來在所謂的NGO行業(yè)里折騰了一年，我一直記得我這第一次的志愿者經(jīng)歷，也看到了更多像我當(dāng)初一樣懷著最大的善意投奔到類似這樣團(tuán)隊(duì)的人們，大家都想要盡自己心力，幫助弱者。只是很多時(shí)候我們會(huì)發(fā)覺，我們永遠(yuǎn)是高姿態(tài)的，是助人者的身份，甚至是闖入者的身份。我們的那一丁點(diǎn)幫助，我們的那些肆意闖入別人生活帶來的“希望”，有時(shí)候可能是更…

黃燎原在有期《SOHO小報(bào)》上說“我認(rèn)為對一切古老文化的拯救都是徒勞甚至是不道德的”，我覺得這是他所發(fā)的眾多不靠譜感慨中比較靠譜的一句；而在另一邊，《南方周末》報(bào)道的陳哲和他的五人普米小組卻被描述得極有使命感：“有些東西我沒辦法阻止它的滅亡。但是如果把它固化下來，有朝一日，孫子們想聽爺爺唱的歌，多少在我這還能找得到?！?br>黃燎原和陳哲的較真是徒勞的，在把《Gadjo dilo》的DVD從托盤里抽出來的那一刻，我才搞清楚其實(shí)他們倆都徘徊在真理的兩端。相比之下，還是Stephane更有發(fā)言權(quán)——為了找到父親留下的民謠磁帶上的一個(gè)女歌手，他尋找吉普塞村莊生活并錄制吉普塞藝人的歌聲，而當(dāng)他看到悲傷的 Izidor 拉著小提琴起舞，懷揣處女證明的肚皮舞女郎在外族人的餐桌上抖動(dòng)腰肢時(shí)，忽然恍然大悟：他永遠(yuǎn)都無法真正的理解并融入那個(gè)民族，而一直以來的熱情不過是出于對陌生文化的好奇，就象我們更喜歡看猴子做出一些讓人無法理解的動(dòng)作。
可以肯定的是，這部遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于《千里走單騎》的幾乎可以用部DV就能完成的電影顯然要深刻得多，導(dǎo)演的視野、世界觀、…

羅娜·哈特納1973年出生于布加勒斯特，是一位來自羅馬尼亞的女演員和音樂家，有德國和羅馬尼亞血統(tǒng)。1979年至1991年，她在布加勒斯特德國學(xué)?！昂諣柭W伯思學(xué)院”學(xué)習(xí)。1991年至1992年，她就讀于羅馬尼亞首都WMaiurescu Titu音樂學(xué)院，1992年，在布加勒斯特的戲劇和電影學(xué)院開始上課。1996年，法國導(dǎo)演托尼·加特利夫（Tony Gatlif）正在為他的電影尋找女演員（Gadjo Dilo），羅娜獲得了主要女演員和歌手的角色。這一表演獲得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)，如最佳女主角、銅豹（表演特別獎(jiǎng)）國際電影節(jié)洛迦諾

“時(shí)間是用來流浪的,生命是用來遺忘的,靈魂是用來歌唱的?！薄杖?br>無疆的國度，一個(gè)矛盾的概念。
我常想，一個(gè)連家園都沒有的民族一定是堅(jiān)強(qiáng)、樂觀、充滿生活感悟和激情的民族，他們在歡快的歌舞中刻意淡化流離失所而帶來的悲傷。另外，我原以為，吉普塞只是厭倦了都市煩囂的人群的一個(gè)符號，一種姿態(tài)。但事實(shí)上選擇流浪只是無奈，在路上的一些歡聲笑語只是用來暫忘悲涼，而不是生活寫照。
我還常想著去旅行，其實(shí)是想逃離。
導(dǎo)演托尼葛立夫身上有吉普塞人血統(tǒng)，他的眼里大多是這個(gè)流浪民族的苦難。
他們連表達(dá)哀傷都選擇了節(jié)奏歡快但催人淚下的歌舞，他們肯定有美好的憧憬才至于那么輕易就露出了笑容。

只愛陌生人：“舔我下面?！?br>轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-78741.html