#TGC #1YearAnniversary 本來是因為不想出來一趟只看一部電影對于才買了這部，看完之后發(fā)現(xiàn)是非常驚喜的作品。影片由男主講述一場夢開始，最后夢醒的男主又回到一切的開始達成一個非常完美的閉環(huán)。男主看似在整部電影中是缺失的，但我認為影片是利用夢境中不同角色的“經(jīng)歷”分別從不同的視角及階段構(gòu)建了男主這個人物。 影片的故事都可以用榮格心理學解釋，尤其是個體潛意識地展現(xiàn)，人格面具的木偶化呈現(xiàn)，陰影的鏡面化呈現(xiàn)。其實我看到第二個故事的時候開始感覺敘事的視角切換的非常奇怪，但隨著故事走到結(jié)尾

用一部精良的恐怖片結(jié)束三天小長假的感覺太圓滿了，最喜歡這種分段式的恐怖片，很多恐怖經(jīng)歷口口相傳沿用至今也不過時，尤其是木偶殺人的故事，《死寂》、《美國恐怖故事：畸形秀》、《魔偶奇譚》、《人形師》等等全球通用童叟無欺物美價廉恐怖感唾手可得，可謂宅居生活必備良藥。
影片開始于一個人講訴自己噩夢并逐步發(fā)現(xiàn)噩夢成真的過程中穿插了五個恐怖故事，實際上是六個恐怖故事，且噩夢循環(huán)周而復始的宿命結(jié)局相當經(jīng)典。一行人分別講訴發(fā)生在自己或朋友身上的不可思議事件來抗衡心理醫(yī)生的萬物有理論

夢的深層欲望（里面故事的鏡子是夢者的一種掙扎最后被妻子打碎的鏡子意味著被現(xiàn)實拉回了理性的范疇以及木偶戲中的木偶與賦予他的表演者之間的斗爭，不瘋魔不成活的寫照，這兩個故事是相對的）和恐懼（不同人物之間的斗爭深層的相互斗爭到最后所有人對夢者的一種斗爭壓迫夢者）及與現(xiàn)實的聯(lián)系，還有自我（夢者本身），本我（夢者潛意識的多重人格），超我（高爾夫故事里的死者與木偶等賦予非理性外的存在），意識（理性，夢境里的醫(yī)生和夢者自己）與潛意識（夢境里相信鬼的人，非理性無法用明晰的邏輯構(gòu)建卻存在的事物，具體第二個故事較為典型）的關(guān)系，最后片尾的輪回（這些東西都通過我們無法外在意識的理性漸漸通過潛意識再通過夢境的來進行表達，說明這是一種無限死循環(huán)的模式）。
很經(jīng)典，做下筆記，還需再細看，從中獲取啟發(fā)，也可用弗洛伊德來解釋。

An anthology horror fare from Ealing studios, not their usual practice, DEAD OF NIGHT’s frame story is embowered in a country home where the hag-ridden architect Walter Craig (John, timorous at first, but becomes totally unheimlich near the end) is invited by its owner Elliot Foley (Culver) for renovation advice, upon arrival, it dawns on Mr. Craig that incredibly he has dreamt about the place and Foley’s guests before although he has neither been here nor known any of t

一般我看到電影標簽里有“恐怖”的時候都會躲得遠遠的，不過死亡之夜除了木偶有點恐怖谷的影響，沒有什么驚嚇場面，跟我一樣害怕看恐怖片的同學們可以放心食用。
在這部1945年的電影里，出現(xiàn)了很多后來經(jīng)典驚悚電影or鬼故事都喜歡用的梗，像是被困在一天里循環(huán)、碰到一個奇怪的人結(jié)果其他人都說這個人早就死了、死亡預言事件、古董靈異事件、人格分裂等等，所以雖然是很老的電影，劇情也比較老套，還是很值得考古一看的。
在這幾個故事里，我最喜歡的是腹語者的故事，它帶有幾分驚悚

【死亡之夜】瑪麗·梅羅爾主演，一場心理懸疑片盛宴
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