云翔又出了新電影《Voyage》（遊），和前一部《Love is sucks》(愛(ài)很爛）不同，這次比較專一的談生死。在電臺(tái)節(jié)目里，云翔解釋說(shuō)，這部電影拍的很辛苦，當(dāng)然這個(gè)辛苦不是指去多個(gè)國(guó)家取景（澳洲，德國(guó)，荷蘭，馬來(lái)，內(nèi)蒙...)而是精神的痛苦，并且半開(kāi)玩笑說(shuō)，可能這部電影之后，不會(huì)再拍（事實(shí)上另一部同時(shí)開(kāi)動(dòng)的電影《同流合烏》已經(jīng)制作完成了）。
我挺喜歡云翔的電影，盡管人們戲謔的成他為遛『鳥(niǎo)』大師（因?yàn)樗恳徊侩娪岸加心腥寺懵度c(diǎn)的鏡頭）。借這一部，談?wù)勏矚g的因由。
《安非他命》和《永久居留》，包括他參與的《無(wú)野之城》是很好的劇情長(zhǎng)片?！稅?ài)很爛》和《遊》這樣的斷章集合，主題是統(tǒng)一的，并且體現(xiàn)了導(dǎo)演很好的審美觀---云翔的電影鏡頭之美，常常跳出凡俗，令他鏡頭中的你熟悉的地方變得陌生，他拍的香港給我耳目一新的感覺(jué)，仿佛不是香港。同樣這次我在《遊》里看到一個(gè)風(fēng)格強(qiáng)烈卻又陌生的澳洲和馬六甲。
這就是導(dǎo)演的審美，在他眼中一個(gè)地方是這樣的。不是你平時(shí)生活其中，或者你可以在其它媒介看到感到的樣子。

云翔執(zhí)導(dǎo)的《游》，延續(xù)著他之前《永無(wú)居留》《安非他命》等片的陰郁風(fēng)格。
只是《游》，把一個(gè)個(gè)抑郁癥病人走向末路的心理路程，作了一個(gè)匆忙的闡釋。
之所以說(shuō)匆忙，而非具體，主要是這幾段敘事及后來(lái)的反向“美好”掃尾，皆只是走馬觀花，并沒(méi)有深入肌里透徹入味。必須理解的是，作為一個(gè)已患抑郁癥二十年的導(dǎo)演，也許他并不想太過(guò)細(xì)致解析，只想分段表達(dá)不同時(shí)空下的人，在被抑郁癥長(zhǎng)期折磨后，無(wú)法消腫的困厄而窒息的無(wú)解心情。讓局外人有一個(gè)清晰的認(rèn)知，也給旁觀者一個(gè)有力警醒。

這部由一個(gè)主敘事統(tǒng)一起七段小故事的拼圖式電影，打破了傳統(tǒng)電影敘事學(xué)單一的敘事邏輯，電影裡蒙太奇技法的不斷拼接，互相交錯(cuò)當(dāng)我們陷入劇情時(shí)又不斷的抽離，觀者似乎快要成了精神分裂的患者。
美麗的影片是跨國(guó)界，跨種族跨語(yǔ)言文化，跨越一切階級(jí)與禁忌的。臺(tái)灣的自由與開(kāi)放讓這美麗也難以取代的電影在戲院裡上映播放著。頓時(shí)覺(jué)得自己真的是幸福的像上帝挑選的子民。
影片一開(kāi)場(chǎng)就是壯闊而美不勝收的內(nèi)蒙古全景，兩個(gè)身材健壯美麗如古典希臘時(shí)期雕像的身軀，在荒野裡舞動(dòng)著。云翔的電影，演員的身體都宛如完美的雕塑，不論男與女，而那裹在身體上的衣物，頓時(shí)都顯得格外多餘。導(dǎo)演讓演員們?cè)陔娪把e頭盡情地裸露與奔放，像一首自由的謳歌。可惜他的電影始終都無(wú)法在中國(guó)保守的電影檢查制度下順利放映。和那些才華洋溢的導(dǎo)演如婁燁一樣，被喻為地下導(dǎo)演。然而電影發(fā)展至今超過(guò)百年，題材的多元開(kāi)放表演形式與敘事結(jié)構(gòu)在後現(xiàn)代都已經(jīng)被全數(shù)解構(gòu)的百花齊放了，卻還是無(wú)法在自我國(guó)族裡頭產(chǎn)生情感認(rèn)同，讓我覺(jué)得生為亞洲人格外的羞恥。

游是一種形式
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