影片開始時的德軍飛機轟炸將戰(zhàn)爭的血腥和人命在戰(zhàn)爭時期的轉(zhuǎn)瞬即逝赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾面前，母親奧迪爾用身體死死的壓住女兒，即便這樣的保護在炸彈面前形同虛設。隨后母親帶著兩個孩子和一個陌生年輕人伊萬逃入森林。影片用一個驚心動魄的開場將觀眾的情緒調(diào)動起來，隨后，便慢慢轉(zhuǎn)入平靜。伊萬的出現(xiàn)在功能上替代了戰(zhàn)爭中死去的父親，在廢棄的林中小屋里，四個人如同一家四口般生活，在戰(zhàn)火中尋找生存下去的可能。兒子對伊萬的生存能力和人格魅力甚是崇拜，這可以從他的眼神和話語中看出來

法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
　　　　 典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強但也是個弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當時間，現(xiàn)實，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關系的紅娘，在現(xiàn)實以外的世界，變成桃花源，導演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來，讓時間撥回到現(xiàn)實中

法國電影總是耐人尋味，《灰眼睛男孩》，又稱《Strayed》（《迷路人》），就是這樣一部電影。他們關注的更多的是人內(nèi)心的訴求和迷惑，他們拋開社會道德和價值觀的指引和導向，更多的是讓我們從本我出發(fā)對之進行自覺和不自覺地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要問什么是迷茫和混亂？又是什么使然？
奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國家的庇護。她只能跟從大多數(shù)人的意見，逃，往南方逃。一路上死傷無數(shù)……戰(zhàn)爭讓文明成了無用的擺設，涵養(yǎng)并不能換來水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個脆弱的女人感覺到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過度而尿濕的印漬上。
她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬偶遇，盡管她有意識地避而遠之，然而伊萬與之年齡不符的果敢、機敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個破碎家庭的支柱。伊萬就像一個游走與社會的邊緣人

【灰眼珠的男孩】迷路人—戰(zhàn)火下的桃花源
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