影片開(kāi)始時(shí)的德軍飛機(jī)轟炸將戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和人命在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的轉(zhuǎn)瞬即逝赤裸裸的展現(xiàn)在觀眾面前，母親奧迪爾用身體死死的壓住女兒，即便這樣的保護(hù)在炸彈面前形同虛設(shè)。隨后母親帶著兩個(gè)孩子和一個(gè)陌生年輕人伊萬(wàn)逃入森林。影片用一個(gè)驚心動(dòng)魄的開(kāi)場(chǎng)將觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)，隨后，便慢慢轉(zhuǎn)入平靜。伊萬(wàn)的出現(xiàn)在功能上替代了戰(zhàn)爭(zhēng)中死去的父親，在廢棄的林中小屋里，四個(gè)人如同一家四口般生活，在戰(zhàn)火中尋找生存下去的可能。兒子對(duì)伊萬(wàn)的生存能力和人格魅力甚是崇拜，這可以從他的眼神和話語(yǔ)中看出來(lái)

法國(guó)文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會(huì)來(lái)看電影的。
　　　　 典型的法國(guó)式的悶，法國(guó)式的淡，除了開(kāi)頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)戲，其余都是在房子里的，一個(gè)男孩，一個(gè)少婦，在特殊的情境下一起生活，無(wú)疑組成了一個(gè)家庭，男孩雖未成年，再小也是個(gè)爺們，他得到女人孩子的喜愛(ài)和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅(jiān)強(qiáng)但也是個(gè)弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時(shí)的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時(shí)間，現(xiàn)實(shí)，不存在時(shí)，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來(lái)，讓時(shí)間撥回到現(xiàn)實(shí)中

法國(guó)電影總是耐人尋味，《灰眼睛男孩》，又稱《Strayed》（《迷路人》），就是這樣一部電影。他們關(guān)注的更多的是人內(nèi)心的訴求和迷惑，他們拋開(kāi)社會(huì)道德和價(jià)值觀的指引和導(dǎo)向，更多的是讓我們從本我出發(fā)對(duì)之進(jìn)行自覺(jué)和不自覺(jué)地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要問(wèn)什么是迷茫和混亂？又是什么使然？
奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個(gè)用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭(zhēng)讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國(guó)家的庇護(hù)。她只能跟從大多數(shù)人的意見(jiàn)，逃，往南方逃。一路上死傷無(wú)數(shù)……戰(zhàn)爭(zhēng)讓文明成了無(wú)用的擺設(shè)，涵養(yǎng)并不能換來(lái)水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個(gè)脆弱的女人感覺(jué)到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過(guò)度而尿濕的印漬上。
她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬(wàn)偶遇，盡管她有意識(shí)地避而遠(yuǎn)之，然而伊萬(wàn)與之年齡不符的果敢、機(jī)敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個(gè)破碎家庭的支柱。伊萬(wàn)就像一個(gè)游走與社會(huì)的邊緣人

【灰眼珠的男孩】迷路人—戰(zhàn)火下的桃花源
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